曾幾何時(shí)，進(jìn)駐“新家”的藝術(shù)家們感慨，在市中心黃金區(qū)域以每平方米每天不足1元的價(jià)錢租下近百平方米工作室，簡直像是“天上掉下了餡餅”。現(xiàn)如今他們又在擔(dān)心，這個(gè)餡餅什么時(shí)候會(huì)不見了。威海路696號，原上海元件五廠廢棄的廠房和倉庫的一部分，隱匿在陜西南路與茂名南路核心商業(yè)區(qū)的小弄堂里。很多人每天上下班從這里經(jīng)過，卻不知道這條幽深的弄堂內(nèi)藏著一幢英式風(fēng)格的產(chǎn)業(yè)建筑，歷史的風(fēng)霜早已讓它失去了昔日的風(fēng)貌和輝煌。
眼下，這里成了藝術(shù)家理想的天堂。從去年10月開始，來自世界和全國各地以及臺灣地區(qū)共30余名藝術(shù)家迅速聚集于此設(shè)立自己的工作室，從架上繪畫、雕塑、攝影、影像、觀念和裝置藝術(shù)到平面、時(shí)尚和造型設(shè)計(jì)等，豐富多樣的藝術(shù)形態(tài)讓威海路696號迅速成為城市藝術(shù)新地標(biāo)。最早發(fā)現(xiàn)威海路696號的是在汽車界鼎鼎有名的攝影師龔振宇，緊隨其后的是廣告界的資深導(dǎo)演，現(xiàn)已成為職業(yè)藝術(shù)家的馬良、來自法國的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)STUDIOZERO、來自英國的藝術(shù)家ChrisGill和來自日本的藝術(shù)家萬里。
原桂林愚自樂園和上海月圓園雕塑公園的藝術(shù)總監(jiān)蕭長正、為好萊塢電影提供造型設(shè)計(jì)的豆豆以及服裝設(shè)計(jì)師吉承也在此租賃了工作室。一直從事繪畫藝術(shù)的吳曉寧說，“現(xiàn)在想來，在威海路這樣一個(gè)時(shí)髦地段，和朋友擁有一處200平方米的工作室，幾乎是一種奢侈了。
每天來畫上幾個(gè)小時(shí)，不少時(shí)間勻給了喝茶、聊天和逛街。陽光好的午后，朋友們閑聊之后散去，畫室里驟然安靜下來，放一段舒緩的音樂，翻翻畫冊，忽然會(huì)覺得，自己是不是幸福過頭了？”吳曉寧的工作室?guī)缀鯖]做額外的裝修。只花了600元上上下下粉刷了一遍。“沙發(fā)是二手市場淘的，900元，最貴和最實(shí)用的是畫室中央的一張乒乓球臺了，利用率極高，1000元的付出使得每個(gè)來畫室的人都要沖殺幾個(gè)回合，達(dá)到了強(qiáng)身健體的初衷，所有費(fèi)用加在一起控制在5000元以內(nèi)。
”從杭州鳳山藝術(shù)空間來到上海696，周華海說自己就是喜歡這里的風(fēng)格——時(shí)尚、前衛(wèi)。“如果說，杭州鳳山藝術(shù)空間代表著小橋流水、楊柳依依的江南風(fēng)景，上海696就代表著摩天大樓、川流不息的現(xiàn)代風(fēng)情。”馬良的工作室在三樓，大約有230平方米左右。他的房間里有一面墻是原來的老建筑的外墻，紅色的磚結(jié)構(gòu)的建筑外立面，有高大的鐵窗和落水管道，如同舞臺布景一般突兀地出現(xiàn)在室內(nèi)。
而馬良說這是他最喜歡的一個(gè)細(xì)節(jié)。“除了屋子到下雨天有幾處程度不同的漏雨，冬天非常寒冷這兩個(gè)微不足道的小毛病，我覺得一切已經(jīng)很完美，是我從小夢想中的馬良工作室的樣子。”馬良有收藏的癖好，多年來搜集了很多奇形怪狀的東西，如今他終于有了一個(gè)空間將它們好好陳列出來。“看著這些‘破’玩意兒滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)靥顫M了我的工作，也填滿了我的生活，真是從心底里感到快樂。我的拍攝需要做很多準(zhǔn)備工作，設(shè)計(jì)道具和制作服裝等等，以前我必須干完一件后，全部收拾起來，再鋪開另外的思路重新開始。因?yàn)楣ぷ魇抑挥?0平方米，實(shí)在周轉(zhuǎn)不開。
現(xiàn)在好多了，所有事情同時(shí)兼顧，環(huán)顧我作品里將出現(xiàn)的一切就在身邊眼前，工作上便利了太多。“以前，在弄堂里籌備和拍攝我的作品，總是被鄰居指指點(diǎn)點(diǎn)，視為異端，居委會(huì)大媽都來視察過，在確定了我的畫室不是地下工廠之后，才滿臉狐疑地離開。而現(xiàn)在，在這個(gè)696倉庫里，我終于不算是異類了。”馬良說自己每周工作6天，除了外出旅行，他最愛的事情就是把自己關(guān)在工作室里，呆著。他打算天氣暖和一點(diǎn)搬到工作室來住，像勞模一樣“愛廠如家”。
盡管這些身處“邊緣”的藝術(shù)家們非常喜歡這座銹跡斑斑的百年老建筑，但是由于種種原因，有傳言這幢英式風(fēng)格建筑將于2007年6月拆除，他們開始變得惶恐不安，本來有打算進(jìn)一步裝修工作室的一些人也暫時(shí)將想法擱置起來。為了記錄這段短暫的歷史，《威海路696——上海當(dāng)代藝術(shù)狀態(tài)及開放的工作室》眼下正在開展。
它包括兩個(gè)部分，一個(gè)是在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的《上海當(dāng)代藝術(shù)狀態(tài)》，30多名藝術(shù)家以威海路696號這個(gè)集體的身份參加展覽，豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式展示上海當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的一個(gè)斷面。與此同時(shí)，在威海路696號，藝術(shù)家的工作室統(tǒng)一開放，成為這個(gè)主題展覽的一種延展和繼續(xù)。30多名藝術(shù)家希望借助這個(gè)展覽表達(dá)對威海路696號的熱愛之心。本次展覽的策展人張冰認(rèn)為，在商業(yè)繁華的中心城區(qū)，一個(gè)不以營利為目的的藝術(shù)家聚集區(qū)，如果可以合理地規(guī)劃，對于上海在國際社會(huì)中的文化形象提升以及周邊商業(yè)的帶動(dòng)都會(huì)產(chǎn)生不可估量的價(jià)值。
“我們在談?wù)撏Ｂ?96號的未來時(shí)，追溯上海當(dāng)代藝術(shù)園區(qū)的形成發(fā)展歷史不無裨益。2000年藝術(shù)家丁乙租賃了西蘇州路1131號的一處‘紅樓’作為自己的工作室，不久藝術(shù)家和畫廊也逐漸進(jìn)駐此地，但是隨著西蘇州路一代房地產(chǎn)的開發(fā)，1131號和其他一批老廠房和老倉庫很快被拆除了，藝術(shù)家們最后遷入今天的莫干山50號。
“在這一過程中，同時(shí)著名的事件還有浦東大道2970弄3號樓的藝術(shù)村，業(yè)主一開始以低廉的價(jià)格將毛坯房租賃給藝術(shù)家作為他們的工作室，到了2003年，在上海樓市暴漲的強(qiáng)大攻勢下，業(yè)主將畫家村所在的樓宇整體出售，結(jié)果是畫家們被勸退出所租賃的公寓。”藝術(shù)家的夢想遭到市場經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)烈沖擊，最后不得不以藝術(shù)家的讓步為結(jié)束，這一結(jié)果取決于早期藝術(shù)園區(qū)自發(fā)聚集的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)以及其產(chǎn)生的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。
2004年轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。上海率先提出了“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”這一概念，并將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃內(nèi)容列入《上海2004-2010文化發(fā)展規(guī)劃綱要》，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也在其中。隨著相關(guān)政策的出臺，包括莫干山路50號、泰康路田子坊和四行倉庫等在內(nèi)的許多藝術(shù)園區(qū)得以保存下來。這些已經(jīng)掛牌創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地的藝術(shù)園區(qū)大都建在一些老廠房和老倉庫內(nèi)，為這些本已廢棄的歷史建筑注入了新的活力，并為上海城市產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)和再利用探索到一條可持續(xù)發(fā)展的道路。
威海路696號會(huì)不會(huì)成為其中的一員？目前我們尚不知道答案。不過在這個(gè)每天都有許多改變的城市中心地帶，它的存在已然是一個(gè)異數(shù)。若它還能以這樣堅(jiān)守的姿態(tài)存在下去，那就斷然不會(huì)是過把癮就死的悲愴結(jié)局了。
