2007年是藝術(shù)市場價格連續(xù)上漲的第七個年頭。據(jù)統(tǒng)計，全球藝術(shù)品價格近年來以每年18%的水平上漲。2007年，繪畫、雕塑等視覺藝術(shù)的拍賣收益達(dá)到9.2億美元，上漲了43.8%，其中拍賣價格逾百萬的交易達(dá)1254起，而2006年僅810起。因此，如果說2006年已經(jīng)是一個史無前例的交易年，那么2007年可以說是出乎意料的豐收年。截至2007年年底，藝術(shù)市場一系列難以置信的數(shù)字呈現(xiàn)在世人面前，尤其是具有明顯投機(jī)性的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)更為驚人。

2007年8月，美國次級債危機(jī)引發(fā)全球股票市場動蕩，美國經(jīng)濟(jì)面臨巨大危機(jī)。沒有任何跡象可以說明11月和12月的藝術(shù)市場可以繼續(xù)走強(qiáng)。然而，事實卻偏偏相反，蘇富比在11月14日“當(dāng)代藝術(shù)夜間拍賣”專場上以3.16億美元的成績，打破了其1990年5月“印象派和當(dāng)代藝術(shù)拍賣”專場創(chuàng)造的2.86億美元的銷售紀(jì)錄，創(chuàng)造了成立以來的最高銷售紀(jì)錄。而在11月13日，其對手佳士得則取得了3.25億美元的收益。

2007年市場需求一直強(qiáng)勁，許多玩家都把早年低價購入的藝術(shù)品拋向市場。而且很少有人能夠提前預(yù)測到這些轉(zhuǎn)售的作品到底能達(dá)到何等高價，結(jié)果出來令人瞠目。例如，安迪·沃霍的名作《伊麗莎白·泰勒》肖像在紐約佳士得11月13日的拍賣中以2100萬美元被買家拍走，而六年前美國著名電影演員休·格蘭特買它的時候只花了325萬美元。同樣一個令人難以解釋的例子是德國藝術(shù)家弗蘭克·奧爾巴赫1985年的作品《斜躺的人物形象JYM》在2007年以27萬英鎊的高價賣出，而2003年10月買家只花了3萬英鎊。

此外，像克勞德·莫奈這樣一直保持健康價格水準(zhǔn)的藍(lán)籌股藝術(shù)家作品也進(jìn)入了市場的投機(jī)游戲中，其作品《云霧中的滑鐵盧橋》在2007年6月18日佳士得倫敦拍賣會上以1600萬英鎊被一位美國收藏家買走，而這幅作品賣家在17年前只花了這個價格的十分之一。當(dāng)然，這樣的回報并不是頂級收藏家的獨(dú)享特權(quán)。除了上述的大額交易以外，1萬歐元以下小金額交易更是頻繁，至少達(dá)90%。這樣的投機(jī)交易例證無數(shù)，最簡單的方式就是藝術(shù)品從這個拍場買走然后又到另一個拍場出售。

例如，法國19世紀(jì)象征主義代表畫家奧迪隆·雷東的作品Jeunefilleavecchatetfleurs，2006年12月買家用3200歐元在巴黎佳士得拍賣中購得，3個月后該買家就在倫敦的蘇富比奧林匹亞拍場以9500歐元賣出。瑞士雕刻家以及實驗藝術(shù)家讓·汀格利的彩色粉筆畫Reliefsurl'idéeduRequiem于2006年在柏林的維拉·漢斯格里斯巴赫拍賣行以4500歐元成交，到了2007年12月在巴黎的皮亞扎拍賣中就以1.01萬歐元換手他人，這樣的例子數(shù)不勝數(shù)。

在2008年開年世界經(jīng)濟(jì)似乎開始走向低迷的當(dāng)下，藝術(shù)品市場出乎尋常的高價無疑會令人迷失方向。然而，全球經(jīng)濟(jì)的不健康因素不可能不“光顧”藝術(shù)市場，畢竟藝術(shù)市場還不像長期經(jīng)歷動蕩的股票市場那樣具有免疫力。隨著華爾街未來可能發(fā)生的動蕩和下滑，在未來幾周內(nèi)，花在蘇富比和佳士得的錢很可能會減少。

ArtPrice藝術(shù)市場分析人士認(rèn)為，2008年將會是藝術(shù)市場價格調(diào)整年，預(yù)計將有15%-20%的價格回落會出現(xiàn)。專家提醒，“藝術(shù)價格網(wǎng)全球指數(shù)”有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，1990年7月至1992年7月，藝術(shù)品價格曾有過44%的下滑。澳大利亞藝術(shù)市場分析家、藝術(shù)批評家尼古拉斯·弗里斯特認(rèn)為，藝術(shù)市場必將進(jìn)入調(diào)整期。美國次級債危機(jī)所造成的國際金融市場動蕩，股票市場下滑等因素也必將影響尚不穩(wěn)定的藝術(shù)市場。

他說：“現(xiàn)在的藝術(shù)市場與10-15年前相比已經(jīng)大大不同了，更不可能像原來人們所想的那樣能夠預(yù)測了。各種經(jīng)濟(jì)和金融因素對藝術(shù)市場存在著不同程度的影響，但這并不是被考慮藝術(shù)市場需要調(diào)整的重點(diǎn)。”他認(rèn)為，藝術(shù)市場需要調(diào)整的是藝術(shù)品銷售中對藝術(shù)品價格的判斷，而不是人們的財務(wù)狀況或經(jīng)濟(jì)狀況。此外，藝術(shù)拍賣中的高流標(biāo)率、網(wǎng)絡(luò)媒體對藝術(shù)拍賣價格的公開性、畫廊或拍賣行所普遍面臨的財務(wù)困境、相關(guān)藝術(shù)收藏者及藝術(shù)投資者的信息報道，以及藝術(shù)博覽會的參與情況等等都是需要關(guān)注的問題。

因此，尼古拉斯·弗里斯特表示，經(jīng)濟(jì)或金融危機(jī)會對藝術(shù)市場帶來一定的影響，但不是致命點(diǎn)。真正的影響力決定于人們對藝術(shù)市場的信心如何，以及對市場產(chǎn)生懷疑或猜測后所造成的連鎖反應(yīng)，這些才是藝術(shù)市場最需要應(yīng)對的問題;另外，如何評估藝術(shù)品的真正價值和市場價格是目前藝術(shù)市場需要積極解決的當(dāng)務(wù)之急。