3月2日，英國特納獎獲獎雕塑家托尼·克拉格在中國的首次個展在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。這一天淫雨霏霏，這在北京是鮮見的天氣，英國人托尼·克拉格開頭第一句是：“我以為這是在我的家鄉(xiāng)。”1949年出生于英國利物浦的托尼·克拉格是極具影響力的雕塑家，也是英國當代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物。1988年，托尼·克拉格獲得英國最重要的藝術(shù)家大獎———特納獎。去年1月他在巴黎盧浮宮成功舉辦個展，成為首位在盧浮宮舉辦個展的在世的藝術(shù)家。

托尼·克拉格現(xiàn)生活、工作于德國伍珀塔爾。克拉格對記者感慨，因為要與美術(shù)館的空間相配合，布展時需要不斷變換雕塑位置，“布展的三天時間完全是雕塑在跳芭蕾舞！每天走二三十公里路，最好是要穿上輪滑鞋?！睋?jù)介紹，此次展覽共展出藝術(shù)家過去15年的主要作品，共176件/組，其中雕塑作品49件、包括草稿、水彩等在內(nèi)的紙本作品127件?！巴心帷た死竦淖髌?，往往利用那些在當代社會環(huán)境中常見的物品和材料，包括塑料、陶瓷、石膏、木材、鋼鐵、聚氨酯、橡膠、水泥等新材料，構(gòu)成令人眼花繚亂的材料世界，但背后同時具有強烈的思想和理性精神。

”中央美院美術(shù)館館長王璜生如此評價。托尼·克拉格的雕塑作品以其在材質(zhì)和制作工藝上的想象力知名，在面對記者的提問時，托尼·克拉格坦言自己的“材料觀”：“我不信上帝，也不信神秘主義，但我相信材料，我是個唯材料主義者?！痹谒磥?，他整個的藝術(shù)活動都是基于“用材料來思考”這樣的主線來進行的?！暗业呐d趣不是發(fā)現(xiàn)新的材料，因為總是有新的材料產(chǎn)生，我感興趣的是為材料找新的意義”，托尼·克拉格同時也告訴記者，他感興趣的始終不是天然材料，而是人造材料。

托尼說，在日常生活中，那些經(jīng)過工業(yè)合成的材料可能是很沉悶、乏味的，工業(yè)世界里面，人們用的都是相同的東西，燈、車、門、窗都是一模一樣的，形式語言非常貧乏?！耙黄矫咨种邪男问奖纫粋€城市里所有的形狀和形式還要豐富，人類對形式遵循的原則是經(jīng)濟，因此我們看到的是非常平庸的形式語言。但我努力做的就是把它們制作成令人激動的、有意思的東西。

”3月3日上午，托尼·克拉格親自為中央美院雕塑系學(xué)生們導(dǎo)覽，他告訴雕塑系的年輕學(xué)子們：“有人說，從事雕塑等藝術(shù)創(chuàng)作并不重要，但事實上，這是一項任重而道遠的工作，因為從事雕塑創(chuàng)作的你們，是那個將平凡的世界，將材料賦予意義和價值的人。

”托尼·克拉格也就年輕藝術(shù)家如何在當下從事創(chuàng)作接受了南都記者的采訪。“在過去五十年里，我想藝術(shù)在中國、在歐洲都取得了巨大的成功。六十年代，我在倫敦上學(xué)的時候，當時辦展看展的人數(shù)也就近百人，在整個倫敦可以展出當代藝術(shù)的美術(shù)館不超過五家，也沒媒體報道。后來藝術(shù)得到蓬勃發(fā)展，對很多人來講藝術(shù)變得越來越重要，我覺得這是好事。很多事情都變得更為容易，如辦展、收藏、通過藝術(shù)創(chuàng)造財富都變得更容易，但有一點變得更難，那就是成為藝術(shù)的學(xué)生?，F(xiàn)在學(xué)藝術(shù)變得更難有三個原因，其一，大環(huán)境過于商業(yè)化；

其二，策展人、評論家甚至多于藝術(shù)家的人數(shù)，且多認為自己的觀點是很精辟的；其三，現(xiàn)在很多商業(yè)企業(yè)、政府、各種機構(gòu)都參與文化活動，但他們根本不了解藝術(shù)，他們感興趣的不是藝術(shù)的根本。正是這些外部世界的干擾使得年輕的藝術(shù)家很難專注于藝術(shù)的創(chuàng)作。我對年輕的雕塑家或畫家的建議是：找到你真正感興趣的，而不是別人感興趣的、或者別人告訴你應(yīng)該感興趣的東西；

第二，學(xué)習(xí)和研究你的興趣所在；第三，學(xué)習(xí)如何將想法轉(zhuǎn)變?yōu)槟硞€形式，學(xué)習(xí)親自動手。材料是同盟軍，它會幫你一起尋找內(nèi)容。