內(nèi)容摘要:3月1日早晨，5000多名不同年齡，身高和體態(tài)各異的志愿者們聚集在澳大利亞標(biāo)志性建筑悉尼歌劇院前拍攝集體“裸照”。1994年，年僅27歲的斯賓塞·圖尼克開始實(shí)施他的攝影計(jì)劃，游歷全美國(guó)，為美國(guó)各地的普通民眾拍攝裸體藝術(shù)照片。3月1日早晨，5000多名不同年齡，身高和體態(tài)各異的志愿者們聚集在澳大利亞標(biāo)志性建筑悉尼歌劇院前拍攝集體“裸照”。他們做出擁抱、躺下或舉手等動(dòng)作，向全世界傳達(dá)重要的信息，表明澳大利亞是一個(gè)自由和平等的國(guó)度。

這組照片的拍攝者，是世界上最為著名的“裸體藝術(shù)”展示家——美國(guó)人斯賓塞·圖尼克。他曾在世界各地組織多次活動(dòng)，吸引成千上萬(wàn)人為他的藝術(shù)行為付出“身體”，他的大部分作品中，裸體模特被安置在離鏡頭非常遠(yuǎn)的地方，而且和背景建筑形成強(qiáng)烈對(duì)比，形成獨(dú)特的美感。1967年，斯賓塞·圖尼克出生在紐約州一個(gè)攝影師家庭。他的曾祖父在紐約擁有一家大型的攝影俱樂(lè)部,他的父親繼承了家族的事業(yè)，年少的斯賓塞·圖尼克深受家庭影響。

1994年，年僅27歲的斯賓塞·圖尼克開始實(shí)施他的攝影計(jì)劃，游歷全美國(guó)，為美國(guó)各地的普通民眾拍攝裸體藝術(shù)照片。隨著游歷的不斷延伸，媒體不斷的跟蹤報(bào)道，斯賓塞也逐漸被全美國(guó)的民眾所熟知，他成了著名的裸體藝術(shù)攝影大師?！奥惚槊绹?guó)”攝影展也轟動(dòng)一時(shí)！圖尼克并不滿足于“裸遍美國(guó)”，他更夢(mèng)想著要“裸遍世界”，在各大洲留下攝影作品。

于是在布宜諾斯艾利斯的街道，在布魯日哥特中心中世紀(jì)的鐘樓前，在東京、耶路撒冷、南極大陸等地都有他以人體為主體的裝置藝術(shù)痕跡。斯賓塞很在意別人如何定義他和他的作品，他不厭其煩地糾正采訪者的措辭：“我不是攝影師，我是藝術(shù)家。

”而對(duì)于那些赤裸的人體，斯賓塞從不使用“模特”這個(gè)詞，“bodies”，斯賓塞這么稱呼鏡頭下那些有生命的肉體。因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，鏡頭絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的捕捉影像的工具，鏡頭和裸體人群、周邊的環(huán)境一并構(gòu)成他所設(shè)計(jì)的城市藝術(shù)裝置的一部分——構(gòu)筑成原始與現(xiàn)代、自由和束縛、自然與人造、溫軟和硬冷的矛盾總和。而另一方面，瞬間的影像更是他表達(dá)情緒的窗口。其實(shí)人們對(duì)自然狀態(tài)下人體的推崇可以追溯到更遙遠(yuǎn)的歲月：公元前的羅馬，15、16世紀(jì)文藝復(fù)興的歐洲乃至帝政時(shí)期，骨骼和肌肉組合而成的人體標(biāo)志著種族旺盛繁衍能力的同時(shí)，代表了超越自然界一切事物的美感。

對(duì)斯賓塞來(lái)說(shuō)，身體就意味著自由與美麗。但是即使是在21世紀(jì)的今天，在公眾場(chǎng)合裸體在很多國(guó)家依然被認(rèn)為是色情、不文雅、不道德的。從1995年到2000年，斯賓塞被紐約警察逮捕過(guò)5次，而被捕地點(diǎn)幾乎都是紐約最出名的建筑景點(diǎn)，比如洛克菲勒中心和時(shí)代廣場(chǎng)。直到現(xiàn)在，斯賓塞談到以前的經(jīng)歷依然氣憤不已，“我不認(rèn)為展示身體就等于是色情、犯罪和死亡。

相反,我認(rèn)為身體在某些情況下可以象征生命、美和藝術(shù)”,“人體是生長(zhǎng)在城市上的青苔，光滑、美麗、生機(jī)勃勃”。為此，斯賓塞從2000年開始聘請(qǐng)律師起訴紐約政府，他用一年的時(shí)間贏了官司，直至最高法庭立法指定他的行為合法。而經(jīng)過(guò)這樣的努力，“今天只要你手里拿著照相機(jī)，就可以在周末清晨的紐約街頭裸體，如果有警察問(wèn)你，你就說(shuō)，這是為了藝術(shù)，便可以隨心所欲”。但是有一個(gè)前提,一定要攜帶相機(jī)！

沒有相機(jī)警察就會(huì)來(lái)抓你!至今為止，參與過(guò)斯賓塞作品的志愿者人數(shù)已超過(guò)5萬(wàn)人，斯賓塞在巴塞羅納創(chuàng)下了拍攝7000人裸體人群的最高紀(jì)錄。但即便如此，招募志愿者在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)依然是困擾斯賓塞的重大問(wèn)題。在1997年HBO為圖尼克拍攝的紀(jì)錄片“NakedState”中，當(dāng)時(shí)已經(jīng)30歲的圖尼克仍在美國(guó)各個(gè)城市的街頭鍥而不舍地發(fā)放著傳單，邀請(qǐng)人們的加入，很多人還是像看到怪物一樣落荒而逃。

而在2005年的環(huán)球之旅中，他仍在為巴黎人粗魯?shù)木芙^而沮喪不已?！拔覐臎]想過(guò)進(jìn)行裸體藝術(shù)創(chuàng)作是一件這么難的事情。人們也許很容易就答應(yīng)了來(lái)參加，但是事情真的來(lái)臨他們就開始害怕地審視自己究竟該不該去。我一直試著告訴他們這些作品是要懸掛在畫廊里的藝術(shù)品。這很重要?！痹谥v這些話的時(shí)候，愛開玩笑的斯賓塞流露出藝術(shù)家的嚴(yán)肅和認(rèn)真。所幸斯賓塞已經(jīng)擁有一個(gè)與自己同名的網(wǎng)站，專門用來(lái)接受志愿者的報(bào)名。斯賓塞還在開始另一種嶄新的嘗試——在創(chuàng)作中融入更多的雕塑元素，在德國(guó)的杜塞爾多夫他花費(fèi)了幾乎整整一上午的時(shí)間，和860名志愿者一起完成了四個(gè)巨大的“雕塑”作品，從而也標(biāo)志著他的作品正在由平面走向立體。

十幾年過(guò)去了，這位已逾40的藝術(shù)家身體已經(jīng)開始變得臃腫，但他對(duì)人體和裝置藝術(shù)的熱愛卻是越發(fā)強(qiáng)烈。如今，斯賓塞還期待著能夠來(lái)中國(guó)辦展覽。在一次接受上海媒體的采訪中他說(shuō)：“我希望中國(guó)人也能了解到，裸體不只是犯罪，也可以是藝術(shù)。