馬上就要4月份了，北京還有點不像春天的感覺。這和北京這個非典型的冬天有關(guān)。之所以要這么在意非典型的東西，是因為2007年1到3月份發(fā)生了兩件事和藝術(shù)圈有關(guān)的事情，讓人感覺馬上要吃到北京的沙子一樣令人難受。且容我簡要說明，發(fā)生在眼下明眼人都知道“唯市場是瞻”的當(dāng)代藝術(shù)界的兩樁非典型事件。非典型事件一：“退學(xué)分子”安迪終于在2007年1月9日下午，通過標(biāo)志性的成交“典禮”——“中國首幅通過點擊數(shù)定價售出網(wǎng)絡(luò)波普油畫成交儀式”，在眾多諸如，《新周刊》、《南方人物周刊》、《新京報》》、《鳳凰周刊》、《中國經(jīng)營報》、《財經(jīng)時報》、《中國青年報》》、《北京青年報》、《北京晚報》等多達(dá)30多家大腕媒體的見證下交易成功了他的按點擊率網(wǎng)絡(luò)銷售的作品——《文學(xué)刺客葉匡政》。

非典型事件二：在號稱為2007年度開篇文藝巨制《姨媽的后現(xiàn)代生活》的3月6日全國公映時，影片出品方以“后現(xiàn)代”為主題系列活動之一的12位具有相當(dāng)知名度的中國當(dāng)代藝術(shù)家分別為影片《姨媽的后現(xiàn)代生活》創(chuàng)造了12幅命題油畫，神秘面紗也被最后揭開。這兩件事本來表面上沒有什么可以值得心驚肉跳的直接聯(lián)系，但是對于當(dāng)代藝術(shù)走向的判斷和提供思考的空間卻是異常的有意味。讓我吃驚的是，中國當(dāng)代藝術(shù)家正在非常躁動不安的尋找各種刺激的創(chuàng)作路子：前者如安迪利用了低廉和大而無擋的網(wǎng)絡(luò)傳播新武器。

我更愿意懷疑這種貼近和惡搞是不是過于直露，而失去了藝術(shù)的基本要義。只屬于我個人的理解和判斷的是，變相的藝術(shù)不等于藝術(shù)。后者如那個12位著名的藝術(shù)家拐彎抹角的和中國目前最娛樂和大眾化的前沿——電影合謀了一次所謂“后現(xiàn)代”的創(chuàng)作。我更愿意理解為那是藝術(shù)家妥協(xié)的一種拙劣表演。

我不知道當(dāng)代藝術(shù)是否一定要表達(dá)一種靠近當(dāng)下的生活就算是當(dāng)代藝術(shù)，還是在開放的年代藝術(shù)可以不再堅持底線擴(kuò)展表達(dá)的方式。我只想指出的是，一種可笑的事實邏輯在某種互相的利益驅(qū)使下達(dá)成了可怕的統(tǒng)一：特別是電影名為的某某“后現(xiàn)代”非得找到藝術(shù)家來表達(dá)，而藝術(shù)家又那么配合和順從的去表達(dá)所謂的“后現(xiàn)代”的油畫作品。

當(dāng)然，從市場的角度上說，從自己只負(fù)自己責(zé)任的個體層面上而言，誰都沒有錯，誰都不會錯。在需要名利的食物鏈中，每個人的舉動都不再需要對別人負(fù)責(zé)。比如，電影的投資方通過這樣一種和當(dāng)前最為生猛的現(xiàn)代藝術(shù)聯(lián)盟，達(dá)到一種別出心裁的宣傳效果。

這只是他們慣用伎倆的一種新式花樣，目的只有一種最后贏得票房。在這場集體出演“后現(xiàn)代”創(chuàng)作的12位藝術(shù)家，也可能認(rèn)為他們的做法是合法合情合理自我和自由的。我特別不質(zhì)疑的是，因為，無論是哪一種娛樂業(yè)的投資方，哪怕是多么純潔的行為，都會被外人看來他們本來就是商業(yè)化的象征。但是，我特別想質(zhì)疑的是，藝術(shù)家們的創(chuàng)作目的是否很單純，如果是打著藝術(shù)的旗號進(jìn)行創(chuàng)作我想可以稱得上藝術(shù)界的“重大事故”，如果只是個人好玩或者為了拿些人民幣，那么我覺得也無可厚非。

畢竟藝術(shù)還是藝術(shù)！我還是不希望中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的主體人物藝術(shù)家“蠅營狗茍”。問題是，當(dāng)這場發(fā)生在當(dāng)代藝術(shù)界和娛樂界以“命題”的方式進(jìn)行一次空前合作的非典型事件時，我們的藝術(shù)批評機(jī)制整體性的缺席，我們只是看熱鬧而聽不到更多的質(zhì)疑聲音。當(dāng)代藝術(shù)火熱到可以掩蓋一切問題時，這個原本“清凈”的行業(yè)，終于以最快的程度成為了萬眾矚目的事業(yè)。

藝術(shù)便可以被徹底的利用了。在自認(rèn)為“藝術(shù)等于生活”的所謂藝術(shù)家眼里，一切底線都可以被突破，一切原則都可以歸于“前衛(wèi)”藝術(shù)、“當(dāng)代”藝術(shù)時，發(fā)展20年羽翼還未豐滿的中國當(dāng)代藝術(shù)終于實現(xiàn)了無所不能的“大躍進(jìn)”。從以上這兩樁非典型事件中，至少可以看出以下幾個中國當(dāng)代藝術(shù)存在的最為直觀又常常被蒙蔽的問題：1．當(dāng)代藝術(shù)資源正在被各種商業(yè)元素利用。當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作正在被人為因素的干擾和變相的利用。

2．藝術(shù)家已經(jīng)陷入了某種麻醉狀態(tài)，創(chuàng)作進(jìn)入了可以被人進(jìn)行操作的層面。藝術(shù)家個體的創(chuàng)作行為將很容易被納入到有預(yù)謀的市場與商業(yè)的大體系中。3．當(dāng)代藝術(shù)被泛標(biāo)準(zhǔn)化，什么都可以被稱為當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)家不再追求精神的探索和靈魂的拷問。4．當(dāng)代藝術(shù)正在被各種庸俗的日常生活和社會現(xiàn)象所異化，追其根底主要因為，藝術(shù)家個人太強調(diào)被市場認(rèn)可。5．當(dāng)代藝術(shù)正在成為潮流的俘虜，正在被各種流行元素所腐蝕，正在成為時尚的附屬品。

6．當(dāng)代藝術(shù)運作的機(jī)制系統(tǒng)應(yīng)該到了該質(zhì)量檢測的時候了，諸如，美術(shù)學(xué)院——藝術(shù)家——策展人、評論家——媒體——畫廊——拍賣行——收藏家——美術(shù)館。