徐冰就任中央美院副院長(zhǎng)是一個(gè)富有期望值的信號(hào)，也是2008年藝術(shù)界第一件最重要的事件，甚至可以說(shuō)，是一個(gè)具有歷史意義的事件。我所以這樣講，不是從徐冰個(gè)人行為的角度，而是從官方對(duì)他的接納和認(rèn)可的角度看問題。

徐冰無(wú)論是在國(guó)際主流藝術(shù)還是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，都是一個(gè)具有標(biāo)志性的人物。他的極具前衛(wèi)色彩的藝術(shù)傾向有目共睹。正因?yàn)槿绱耍鼙还俜浇蛹{、被官方委任到中央美院擔(dān)任這樣一個(gè)重要職務(wù)是出人意料的、破天荒的，不具有兼容并包的胸懷不會(huì)有此舉措，如果早幾年這是根本不可能的事。我們不會(huì)忘記89后的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家的那段歷史，有條件的漂洋過(guò)海到西方“興風(fēng)作浪”，余下的部分轉(zhuǎn)入“商海”，部分轉(zhuǎn)入“地下”。

在那個(gè)不正常的年代，那些依然堅(jiān)持信念的藝術(shù)家至多是在私人空間偷偷摸摸地做個(gè)小型展覽，只通知少數(shù)圈內(nèi)人士來(lái)看看，若被發(fā)現(xiàn)就會(huì)被查封。他們常常是打一槍換一個(gè)地方，真的有些像“地下工作者”了。到90年代后期，這種情況始有改善，他們的展覽也逐漸從“地下”走到“地上”，從私人空間進(jìn)入邊緣空間，官方的監(jiān)控也稍有松動(dòng)，只要不涉及“紅”、“黃”兩色，也就不再過(guò)多干預(yù)。

在藝術(shù)上這一逐漸寬松的過(guò)程，從圓明園畫家村的強(qiáng)行解散到宋莊畫家村獲得當(dāng)?shù)卣闹С郑褪亲詈玫恼f(shuō)明。回憶這個(gè)過(guò)程，目的不是一味地站在前衛(wèi)藝術(shù)的立場(chǎng)說(shuō)話，我只是覺得，一個(gè)國(guó)家和社會(huì)應(yīng)該給藝術(shù)家從事藝術(shù)的寬松條件，藝術(shù)家有權(quán)在藝術(shù)上作自由選擇。徐冰以一個(gè)自由藝術(shù)家的身份被官方委以重任，重要的不在徐冰是否應(yīng)該進(jìn)入國(guó)家的教育體制，而在國(guó)家和政府對(duì)徐冰這樣一位自由藝術(shù)家所取的態(tài)度!

就這個(gè)意義上說(shuō)，徐冰就任中央美院副院長(zhǎng)無(wú)疑是一個(gè)具有歷史意義的事件，也無(wú)疑是2008年藝術(shù)界第一個(gè)最重要的事件。這一明智之舉反映了國(guó)家和政府的與時(shí)俱進(jìn)和寬容姿態(tài)，也反映出中央美院作為一個(gè)高等藝術(shù)學(xué)府的學(xué)術(shù)胸懷。在此，我想再次借用愛因斯坦說(shuō)過(guò)的話：“最重要的寬容就是國(guó)家與社會(huì)對(duì)個(gè)人的寬容…

只有在人類社會(huì)達(dá)到足夠的開放水平、個(gè)人能夠自由發(fā)展自己能力的時(shí)候，人類社會(huì)才能取得有價(jià)值的成就”。至于徐冰上任以后會(huì)做些什么，能做些什么，在我來(lái)看并不是最重要的。最重要的是他“就任”這件事本身。當(dāng)然，他的就任，也留給人們不小的期望值，但關(guān)鍵仍不在他自己，而在國(guó)家和學(xué)校能給他多大的空間。徐冰是一個(gè)有思想且有能力完成其想法的人，早在80年代留校任教期間，他在教學(xué)上就有過(guò)人的舉動(dòng)。

我一點(diǎn)不懷疑他的能力，關(guān)鍵就在他做事的空間有多大。在這個(gè)位置上，他不能像一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)家那樣想做什么就做什么。幾年前，陳丹青曾應(yīng)聘于清華美院，因無(wú)奈于體制的局限不得不辭職，這還僅僅是一個(gè)教授的職銜，作為一個(gè)副院長(zhǎng)，徐冰能做什么，由于被限定的因素太多，我不敢寄予過(guò)高的期望。我更看重的是徐冰在這個(gè)位置上的“象征意義”，是官方對(duì)一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)家的認(rèn)可!至于他在這個(gè)位置上能做出什么，我相信，學(xué)校給他多大空間，他就會(huì)做多大的事。