二維半空間概念作為一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)專用名詞，我是在十幾年前拜訪著名雕塑家朱成先生那里第一次耳聞。二維半空間看似是一個(gè)不確定的元素，它跟一是一、二是二有作絕然不同的不確定性語(yǔ)氣。正因?yàn)檫@個(gè)“半”字似乎又有一種精度的概念!作為雕塑家或者是畫家很少有人咬文嚼字的要與這個(gè)介于繪畫與雕塑之間的半度空間較勁！
而朱成卻是一個(gè)例外，他本人是繪畫和雕塑的合成體，幼時(shí)就酷愛(ài)繪畫，油畫達(dá)到很高水品。著名油畫家何多苓在訪談中坦誠(chéng)青年時(shí)代曾受朱成先生的影響；雕塑作品80年代《千均一箭》獲得中國(guó)首屆體育美展最高特別獎(jiǎng)。基于這樣一種情節(jié)喜歡獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，事實(shí)上正因?yàn)樽优c這半度空間的長(zhǎng)時(shí)間探索與實(shí)踐，朱成先生找到了屬于自己的創(chuàng)作語(yǔ)言特點(diǎn)。
他創(chuàng)作大量的藝術(shù)作品驗(yàn)證了“二維半空間概念”的存在！“二維半”顧名思義介于二維與三維之間。所謂二維空間我們常常是指繪畫和攝影通過(guò)平面方式展現(xiàn)的作品；三維空間比如雕塑、建筑以及部分裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)是通過(guò)立體的形式展現(xiàn)的作品。二維空間呈現(xiàn)的是一種虛擬的視覺(jué)藝術(shù)，而三維空間卻是實(shí)實(shí)在在可視覺(jué)、可觸覺(jué)甚至可以互動(dòng)現(xiàn)實(shí)存在的實(shí)體空間。如何讓虛擬的臆想空間存在現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)？
也就是二維空間與三維空間是否存在一個(gè)“之間”的空間概念？朱成先生曾經(jīng)回憶起他對(duì)二維半空間概念研究最原始的動(dòng)力，是緣于他的作品《千鈞一箭》?！肚рx一箭》表現(xiàn)的是一位射箭手彎弓搭箭——屏息瞄準(zhǔn)——全神貫注——力貫千鈞——引弓待發(fā)！那力道、那全神足可以舍棄所有的細(xì)節(jié)，只需要表現(xiàn)凝神的智慧和力貫千鈞的鐵臂，所以作品只有滿弓、頭腦和手臂構(gòu)成一件極簡(jiǎn)的射箭運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面。雕塑運(yùn)用了繪畫的原理讓意象化的身體融入到想象當(dāng)中去，完成了繪畫平面意味與雕塑的空間陳列最初的結(jié)合！
上世紀(jì)80年代中國(guó)首屆體育美展，《千鈞一箭》因?yàn)樗葡穹窍竦袼茏髌返木壒识焕渎湟慌?。幸運(yùn)的是作品評(píng)選完畢，冷落一旁的作品被國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇先生無(wú)意中發(fā)現(xiàn)，那獨(dú)特的形式感和與眾不同的空間造型令薩馬蘭奇先生大加贊賞，也因此為朱成先生成就了一件“中國(guó)體育美展特等獎(jiǎng)作品”！正因?yàn)樗麑?duì)藝術(shù)持有不同的審美觀點(diǎn)，他的堅(jiān)持與執(zhí)著換來(lái)了一片新的天地。
無(wú)疑薩馬蘭奇先生的肯定對(duì)他的藝術(shù)觀點(diǎn)起到了催化作用，在以后的創(chuàng)作中他把《千鈞一箭》中找到的空間概念不斷地深化創(chuàng)新。如果說(shuō)《千鈞一箭》是他對(duì)二維半空間的初嘗，1989年《德陽(yáng)藝術(shù)墻》大量的運(yùn)用了繪畫語(yǔ)言和雕塑語(yǔ)言相結(jié)合的二維半空間的探索，作為大型城市雕塑的形象出現(xiàn)獲得《中國(guó)首屆城市雕塑優(yōu)秀獎(jiǎng)》，是他在城市雕塑創(chuàng)作中成功運(yùn)用二維半空間表現(xiàn)的開端。其實(shí)二維半空間概念的意味對(duì)于一位雕塑家來(lái)說(shuō)并不陌生，它是可以很容易意會(huì)到的，但是有著立體思維的雕塑家從來(lái)就沒(méi)有人去仔細(xì)的把那半維空間給它甄別出來(lái)。
二維半空間表現(xiàn)跟浮雕是很相似，我們可以籠統(tǒng)的定義為浮雕，但浮雕畢竟是雕塑語(yǔ)言的一種形式。二維半空間就不能這么簡(jiǎn)單的定義了！朱成先生的二維半空間是真正可以區(qū)別于純粹的雕塑和純粹的繪畫的，因?yàn)樗梢宰尪S空間的繪畫和三維空間的雕塑同時(shí)出現(xiàn)在一件作品上，而且絕不是簡(jiǎn)單的拼合。從而使無(wú)限遐想虛擬的平面關(guān)系沖出畫面具有可視覺(jué)、可觸覺(jué)、可出入的實(shí)體空間。
用朱成先生的話來(lái)說(shuō)二維空間與三維空間之間的半度空間何止是零點(diǎn)五度的半度空間？二點(diǎn)一、二點(diǎn)二、二點(diǎn)三、二點(diǎn)四、二點(diǎn)五、二點(diǎn)六…直至三點(diǎn)零是多么廣闊的一片天地！二維半空間概念由一個(gè)抽象名詞轉(zhuǎn)化為專業(yè)名詞的現(xiàn)實(shí)性在朱成先生的理論和大量的實(shí)驗(yàn)作品問(wèn)世后成為一種可能！90年代參與到朱成先生設(shè)計(jì)的《順興老茶館》民俗景觀墻制作時(shí)。朱成先生利用幻燈機(jī)投影的方法把繪畫作品投影到浮雕里面，平面二維的就是繪畫效果，立體三維的運(yùn)用透視原理讓繪畫的平面關(guān)系沖出畫面，甚至是直接擺上實(shí)物裝置在有限的空間里達(dá)到身臨其境的地步。
既是二維空間繪畫的寫真又是三維空間立體的外延呈現(xiàn)。順興老茶館就是這樣巧妙地運(yùn)用二維半的空間原理，靠室內(nèi)有限空間里呈現(xiàn)了川西小鎮(zhèn)，建筑、街道、集市、院落等龐大空間的景觀設(shè)計(jì)。由此而引起大量的市民真真假假假假真真的行走在集市中、倚著院落的門楣、躺在改造過(guò)的涼椅上拍照留影。
迅速使順興老茶館成為一個(gè)成都游的好去處，以至于外地游客到了成都不去順興老茶館枉去了一趟成都的感嘆！2000年以前成都《皇城老媽火鍋店》的景觀設(shè)計(jì)，朱成先生把已經(jīng)用透視原理改造過(guò)的建筑磚瓦與金屬板腐蝕圖像裝配起來(lái)，在一塊平面的墻壁上再現(xiàn)了老成都的立體的歷史風(fēng)貌。那種神奇的藝術(shù)感染力，讓食客們發(fā)出“去皇城老媽吃的是文化吃的是藝術(shù)”的贊嘆。
可見秀色之可餐！而北京亞運(yùn)村《譚魚頭食府》景觀設(shè)計(jì)的整個(gè)建筑的外立面運(yùn)用了鋁板影調(diào)的方法，在一米左右的縱深空間里，制造了一座長(zhǎng)達(dá)一百多米的風(fēng)雨廊橋的藝術(shù)表現(xiàn)，為北京城建起一道非常另類的城市景片。《北京大學(xué)直隸飯店》更是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)高清晰度的把北京大學(xué)的實(shí)景亦真亦幻的搬到了飯店內(nèi)部，成為京城名流派對(duì)的好去處。至此朱成先生的二維半空間藝術(shù)已經(jīng)融入了許多新的元素，掀起了一股餐飲文化景觀打造的潮流。07年“成都寬窄巷子歷史文化景觀墻設(shè)計(jì)”是朱成先生把二維半空間理念運(yùn)用到室外的一個(gè)經(jīng)典，也成為他運(yùn)用二維半空間藝術(shù)打造“城市景片”理想的一個(gè)開端。
在訪談中他曾經(jīng)憶起年少的時(shí)候看戲，常常會(huì)在舞臺(tái)的背景里有掛布的或者是幻燈投影的場(chǎng)景“景片”，對(duì)那時(shí)的記憶是美好的，也是十分懷念的。隨著城市化的進(jìn)程許多伴他成長(zhǎng)的街道、建筑、民俗風(fēng)貌等等都消逝殆盡，他理想著有一天能把那些美好的永不磨滅的歷史文化傳統(tǒng)記憶片段用具有二維半空間的城市景片藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái)。
在這寸土寸金的當(dāng)下城市空間，利用有限的空間制造出無(wú)限的藝術(shù)享受，顯然為二維半空間藝術(shù)的生存和發(fā)展提供了條件。寬窄巷子的改造原汁原味的風(fēng)貌已經(jīng)不復(fù)存在，人們的記憶在一個(gè)錯(cuò)位的時(shí)空里留下了空白。然而朱成先生卻在此時(shí)利用新技術(shù)超高清的老照片影雕，結(jié)合二維半的空間藝術(shù)延伸了畫面里的故事情節(jié)，讓已經(jīng)逝去的時(shí)光片段倒流。無(wú)數(shù)的街區(qū)故人和游客在這一道道城市景片面前駐足留念，喚起歷史的共鳴和鄉(xiāng)土情結(jié)的延續(xù)。
每當(dāng)經(jīng)過(guò)朱成先生運(yùn)用二維半空間藝術(shù)樹立起來(lái)的一道道城市景片時(shí)，看到觀眾們樂(lè)滋滋的爭(zhēng)相融入到畫面里拍照留影的鏡頭，我在慨嘆他把歷史與當(dāng)代的互動(dòng)關(guān)系都納入了他的作品設(shè)計(jì)之中，更感嘆二維半的空間藝術(shù)表現(xiàn)魅力原來(lái)是如此的打動(dòng)觀眾。朱成先生是第一個(gè)鉆進(jìn)“二維半空間”字眼的藝術(shù)家，也是他自己用幾十年如一日的創(chuàng)作作品驗(yàn)證“二維半空間概念”成立的藝術(shù)家。他以處身于學(xué)院教育以外的藝術(shù)教育實(shí)踐家，用他自己的創(chuàng)作論證了一個(gè)專業(yè)學(xué)術(shù)名詞的成立！
我相信許多大師都在技藝上創(chuàng)造了很高的成就，更相信在未來(lái)的學(xué)院教育和教科書里會(huì)有“二維半空間”理論的專業(yè)詞匯出現(xiàn)，從而彌補(bǔ)了美學(xué)元素在虛擬和存在之間的一段空白。
