要鴻鵬中國美術家協會會員中國雕塑學會會員中國工藝美術學會雕塑藝委會會員內蒙古雕塑學會理事包頭市美術家協會雕塑藝委會主任2008年中央美術學院雕塑藝術進修班畢業2020年《戰“疫”必勝》入選全國“能量轉化大愛無疆——線上公益”展2019年《古道勁風》入選“第十三屆全國美術作品展”，作品被中國美術館收藏一件、入選第十二屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”、榮獲內蒙古自治區美術作品創作最高獎“薩日納”獎。
2018年《古道勁風》入選“高原.高原”中國西部美術作品展，作品獲三等獎、入選“紀念全國改革開放四十周年”內蒙古自治區美術作品展2017年《古道勁風》入選“第七屆北京國際美術雙年展”，作品被組委會收藏一件2016年《草原勁舞》被中國“國家藝術基金理事會評定為‘美術作品創作資助項目”2015年《草原勁舞》入選全國體育美術作品展2013年《草原漢子》入選第十屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”，作品被山東省美術館收藏一件2012年《陽光下》入選“紀念《延安文藝座談會講話》發表七十周年”全國美術作品展2010年《翔》被石家莊市雕塑園收藏2009年《鷹舞》等五件作品被內蒙古自治區黨校收藏2008年《老倆口》入選“紀念全國改革開放三十周年”全國美術作品展2007年《尋》入選內蒙古自治區“青城杯”雕塑作品展，作品獲二等獎2006年《草原漢子》入選內蒙古自治區美術作品展，作品獲一等獎《鋼鐵工人有力量》鑄銅136×50×45作品說明:雕塑以周恩來總理1959年來包,為包鋼一號高爐建成剪彩為歷史背景,設計了總理在火熱的煉鋼爐前為包鋼建設鼓干勁、增斗志的場面。
雕塑由主雕群和副雕群組成。在主雕群中總理和陪同的烏蘭夫居工人隊伍中央,總理一手叉腰、一手握拳,為工人們鼓士氣、增斗志、促干勁,工人們緊握工具,表現出無窮的力量和不屈的斗志。這不屈的斗志不僅那個年代需要,當下更是需要;
總理堅定的意志、飽滿的熱忱,充分體現了黨領導一切的堅強決心和能力擔當。我們要實現“兩個一百年的奮斗目標”,要實現“中華民族偉大復興的中國夢”要靠黨的堅強領導,要靠各族人民的團結奮斗!這是雕塑的主題,它不僅具有歷史意義,更具有現實意義!副雕群為火熱的生產場景,鋼花飛濺烈焰蒸騰,人物造型鏗鏘有力。主雕以靜為主突顯人物內在的飽滿力量,副雕以動為主突顯人物肢體造型的力量,主雕為深沉的紫銅色,莊重典雅,副雕為熱烈的紅色,澎湃激昂,主、副雕形成強烈對比,極大地增強了作品的藝術觀賞性。
《團結奮進》鑄鐵180×90×902021年作品說明:在新中國建國之初,百廢待興。為了響應黨中央“全國為包鋼包鋼為全國”的號召,來自全國各地的建設者和自治區的各族兒女,團結一致建設包頭鋼鐵基地。作品緊扣這一主題,以白云鄂博敖包山為造型,將不同動態的人物高低錯落、四面環繞安排,形成一個金字塔架構,中心人物高揚手臂,提升作品向上的力量,人物各動態在寫實的基礎上進行適度概括,強化其動勢和力量感,極具民族性的造型和牧民的加入,突顯了作品的地域特征。
整座作品給人團結、拼搏、昂揚、奮進的氣勢,極具藝術感染力！《戰“疫”必勝》不銹鋼60×40×402020年要鴻鵬的雕塑藝術高殿英別人能做出來的我一定要做出來。要鴻鵬就有這么一股倔勁。他的作品既有中國漢代雕塑粗獷、博大、雄渾之遺風，又有“學院派”端莊、典雅、靜穆之韻味。要鴻鵬的雕塑作品多以表現蒙古民族生產生活情景為主，來贊美人性和表現藝術的永恒。
要鴻鵬長期生活在內蒙古，常常被廣袤的草原所陶醉、被荒涼的戈壁所忘懷、更被生活在這里的人們所感動。他常講，這里的牧民們長期經受著高原冬日嚴寒的“冰凍”，夏季烈日的炙烤，還時不時地有狂風、急雨、暴雪的侵擾，年復一年被這般“錘煉”后，他們該是怎樣的一副模樣啊？他的作品《漢子們》中的人物像三塊移不動砸不爛的巨石。他認為塑造草原牧民的形象，唯有這般的厚重和堅實，方能承載起這個民族的歷史。我認為這是藝術家要通過他的作品，著力表現人類堅韌發展不限進步的永恒精神。
在他的作品《博克手》中，這種精神得到了進一步的強化。博克手們模擬雄鷹的舞姿，他們展開雙臂躍動雙腿奮力搏擊。作者運用精湛的藝術手法只塑造了三個人物，確似以一當十，——它高低疊蕩錯落的構成、它前沖后赴左右呼應的節奏，像鼓蕩著的一首進行曲，讓人震撼暢想，——這個民族精神的博大、文明的久遠、生活的斑斕、歷史的峻嶒，這一切我們都能有血有肉、充沛有力地感受到，他既有放呼千里的橫向氣勢，又有上天攬月的縱向高度，純樸、莊重、博大，讓我們的心靈得到凈化和飛升。這是一尊飽含藝術家激情以謳歌人類不屈、抗爭、奮進、發展和追求美好未來的不朽豐碑。
《草原勁舞》要鴻鵬的作品強調團塊形體的力量之美。作品《古道勁風》塑造了三位蒙古族婦女，她們身穿厚厚的棉袍，圍巾遮蓋了大半個臉，聳肩含胸艱難的行進在狂風中。作者首先把三個人物的動態設計成內斂形，中間人物雙臂環抱胸前與被風鼓脹的棉袍融為一體，右側的人物兩臂下垂，盡可能地攏緊飄擺的衣襟，左側的人物貓著腰，雙臂相攏于倆腿間成團縮狀，其次，是將人物的服飾都做曲面形和弧線形處理，使整體造型如三塊渾然天成的巨巖，超然、豪放、自在。
這樣的團塊處理在視覺上造成體量的龐大、厚碩、凝重，內部蓄積無限的張力。作品《古道堅守》和早期的《漢子們》都是團塊造型的成功之作。這如鐵如石的團塊造型，有浩浩然之感，意蘊深厚、敦實沉郁、靜穆中和、大方醇正，它們若立于天地間，它們的神氣可鎮住一個廣闊的空間，一段悠遠的時間，雖咫尺有萬里之勢。《古道勁風》鑄銅140×90×752017年《古道·堅守》青石90×95×702017年《漢子們》耐候鋼230×100×852006年要鴻鵬的作品追求形體的簡約純化之美。
他的作品多以大團塊的語言形式來表現，審美上追求形體的簡約純化。我國漢代著名石刻《躍馬》、《馬踏匈奴》、唐代佛造像《盧舍那大佛》和南朝著名石刻《麒麟》等在形體處理上都極盡提煉歸納、刪繁就簡，以彰顯造型整體的豪放磅礴之氣象。要鴻鵬的作品充分吸收了祖國優秀雕塑這一浪漫主義藝術風格，他在作品的大形上投精力做“文章”，如作品《古道勁風》，是塑造狂風中行走的人物，試想她們的長發、服飾等等那會是怎樣的一個凌亂與不整，但藝術家沒有被飄飛舞動著的表象東西所干擾，該砍的砍該削的削，直抓對象的本質，以求形體的簡約；
厚實肥碩的棉袍、飄擺的圍巾、纏扎的腰帶等等這些似乎都很入畫的“元素”，在作品中都被大大地減弱純化了；作品《博克手》們鷹舞時亂飛的錦嘎彩綢、鼓蕩起的百褶跤服，都被作者歸納統籌在了幾個大的幾何形體之內，這樣使形體內在力量急劇蓄積，終達渾然天成之大美。《春風得意馬蹄疾》鑄銅烤漆150×35×252020年要鴻鵬的作品在追求形體簡約、團塊力量的語境中，根據作品題材的不同他的表現手法又是多樣的。
如作品《陽光下》表現一位蒙古族婦女在勞動間隙直腰小息的情景。人物雙腿叉開，穩穩地站立著。她右手自然搭在胯上，左手下垂，頭斜依著左肩，閉著雙目盡享暖陽的佛照。作品人物形體健碩飽滿神態端莊恬靜，盡顯勞動者的本色。這里作者運用現實主義手法表達了深后的人文主義思想，對勞動者寄予了極大的關懷和贊美。他的另一件作品《擊》塑造了一位女網球手，拋球后等待擊球時，那一剎那的瞬間動態，緊張、期待與即將爆發的情感在作品中交揉疊加，“孕育”了無窮的藝術魅力。
拋球后的左臂還高懸著，持拍的右臂已像張滿了的弓，等待一擊，上揚的頭，瞪大的眼緊盯著空中的球，自然大張的嘴像凝固了似的期待著，粗壯的頸與胸腔憋足了要爆發的氣息，身體下蹲而揚起的百褶小裙又陡增了緊張的氣氛，腿半曲著腳尖蹬地，重心前傾，整個身軀呈急欲跳躍的態勢，著實令人期待。這是一尊浸潤了藝術家極大情感和想象力的力作，通體彌漫著浪漫主義青春氣息。如果說作品《陽光下》表現得是一種靜態的美，那《擊》著力在刻畫動態中的美。
靜態中的婦女如金字塔安穩、寬厚、博大，動態中的少女如湖面積水而起的燕子敏捷、輕盈。倆件作品從表現的內容到采用的語言形式跨度極大，這充分證明雕塑家要鴻鵬具有多角度、全領域駕馭人物雕塑這門藝術的修養和能力。寬松拖沓的蒙古袍經他的手的揉捏，體塊、線面全要素地服務于作品人物的情感，給厚實沉郁的形體增添了魅力；少女舒展的肢體，三度轉折的腰身，大大地拓展了雕塑的空間感，極盡綻放出女性的形體美。倆件作品通過比較分析，讓我們感覺到《陽光下》的人物如巍巍泰山之安然靜穆，《擊》塑造的人物如婷婷荷花之超然怒放。
《陽光下》青銅80×45×362013年《擊》鑄銅108×60×282015年要鴻鵬早年是從事建筑裝潢設計與施工工作的，建筑物那碩大凝重的體量、有趣的造型、奇異的結構、夢幻的空間，讓他常常聯想到國內外那些經典的著名雕塑。
他是從2003年起才漸入雕塑作品創作的，他臨摹過羅丹的《青銅時代》、馬約爾的《河流》等作品，2005年開始，他斷斷續續地創作自己的作品《漢子們》。這是他的處女作，2006年這件作品參加了內蒙古自治區美術作品展，獲得一等獎，之后又參加了第十屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”，作品還被山東省美術館收藏。他不滿足取得的成績，于2008年到中央美術學院雕塑系深造學習，強化了雕塑技能、提高了審美能力、拓展了創作視野，之后，他的作品日臻完善，《博克手》被國家藝術基金理事會評定為2016年度“美術作品創作資助項目”；
《古道勁風》入選第七屆“北京國際美術雙年展”，作品被組委會收藏一件、入選第十二屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”、入選“高原·高原”中國西部美術作品展，作品獲三等獎、入選第十三屆全國美術作品展，作品被中國美術館收藏一件、還于2019年榮獲第十二屆內蒙古自治區“《薩日納》美術創作獎”；
他的數件作品被有關機構或個人收藏；大型叢書“新中國美術研究《輝煌七十年》”還編錄了他的數件作品圖片。《尋》玻璃鋼80×38×302005年《雁歸》鑄銅120×60×552009年要鴻鵬還有好多值得稱道的作品，如《老倆口》塑造的是一對牧民老夫婦，憨厚質樸，讓人親近；《遠古的呼喚》是一尊特寫的牧人頭像，悠遠而滄桑，讓人聯想；
《孤歌》刻畫了一位年輕牧人難耐寂寞，半躺著沖天高歌，讓人悲憫等等的系列作品是藝術家多年心血鑄就的結晶。他雖身處鬧市但情系草原，廣袤悠遠的自然，質樸粗獷的生靈成就了他的作品的思想內涵，構建起了他的作品的語言形式，他在作品的渾厚雄建中追球崇高。我們深入品鑒他的作品，總是予人以有思想深度的美感，予人以心靈的震撼，以感情的升華，以理性的思考、智慧和啟迪，最終我們會從他的作品中感受到一種催人奮進的力量之大美。
