“你的存在其實是通過鏡子的反射為條件。”——萊安德羅·埃利希序曾曦《視網膜?35》效果1，鏡面不銹鋼、菲涅爾透鏡、自然干玻璃顏料，100x1003，首屆平遙國際雕塑節鏡面是日常生活中一種獨特的媒介，鏡面反射是它最基本的功能，我們照鏡子時看到鏡子反映出自己的像，得到的第一個事實便是自身的客觀存在。迭戈·委拉斯開茲《鏡前的維納斯》，布面油畫，122x177，1647-1651年鏡面作為自帶光芒的藝術媒介，藝術家們利用這一元素勢必會探究鏡像與現實、真實與虛無之界限。
不但開拓了別樣、抽象、獨特的視角，同時亦可視為反映我們時代精神的鏡子。1《》，懸空藝術裝置，37塊巨型放大鏡，尺寸可變，廢棄工廠法國裝置藝術家的《慢透鏡》藝術裝置，曾在許多國家巡回展示。鏡片把周圍的建筑和道路折射成模糊而有趣的碎片，一直盯著它看，會產生一種恍惚感：分不清空間與時間的界限。而這正是作品的魅力——放慢時間，引發夢境。
他曾與荷蘭設計師合作，把運動光學與激光切割面料相結合，再通過巨型放大鏡裝置，重新詮釋了設計師“催眠”系列服裝。當裝置緩緩旋轉，服裝畫面會出現變形、放大等折射特效，呈現奇幻又充滿詩意的超現實視覺特效展示。《》，鏡面，巴黎大皇宮談到鏡面，最著名的作品之一，便是懸掛在巴黎大皇宮內一件巨大橢圓形鏡面藝術裝置，它優雅的搖擺旋轉捕捉周圍的一切事物，帶給游客獨特的視覺享受。《》草圖示意這是一次感官體驗而不是視覺體驗，因為自帶的鏡像效應，人們可以看到地面和地平線在緩慢地移動著，直到它們完全消失。
2《》，沙漠、鏡面，2013年伊朗在伊朗中部的大型沙漠之中建立一汪汪藍色的水池，聽起來似乎是一個天方夜譚，但伊朗藝術家，在2013年的視覺項目《》卻用另一種方式實現了這個想法。由于沙漠缺乏水源，倒映著天空的鏡子如泉水般湛藍，似乎將“水源”帶進了沙漠。《》，沙漠、鏡面，2013年伊朗在古希臘神話中，當時全希臘最為俊美的少年在拒絕仙女厄科的求愛后，被懲罰看到湖水倒映中的自己的臉。由此愛上了自己的倒影，最終也憔悴而死，化為湖中的一株水仙。
《·水仙》，沙漠、鏡面，2013年伊朗受到這個故事的啟發后，由此聯想到“大自然是否會意識到自己的美麗？”因此也在2013年創作了她的同名作品《·水仙》，在作品中，她用斜插的方式將沙子周圍的景象倒映出來——觀看藝術品的最佳視角并非人類，而是沙漠自己。3《》，沙特阿拉伯一直以來，沙特給人的印象是一個奢華而神秘的國度。為了最大化的展現埃爾奧拉令人嘆為觀止的自然景觀，曾專門建造的面積達5000平方米的《》鏡像音樂廳。
《》，沙特阿拉伯《》裝置所在的環境，實際上是一個聯合國教科文組織認證的世界遺產。存有古老巖層藝術，設有沉浸式劇院作為文化活動空間。建筑表面用反光板覆蓋，形成了一個鏡面的外觀，折射出金色沙灘和周圍雄偉山脈的抽象景觀。集自然景觀、建筑、布景設計的藝術裝置，讓周圍環境得到視覺上的延伸。
4《》，瑞士阿爾卑斯這樣的“鏡像裝置”不僅出現在沙漠中，也出現在瑞士阿爾卑斯白雪皚皚的雪山上。《》，瑞士阿爾卑斯藝術家與阿爾卑斯山周圍景觀對話的鏡像裝置，房屋表面用鏡子包裹，使用光的頻率來反映高山景觀，隨著季節的變化而變化。《·幻景》系列之一，“沙漠X”藝術節并非是首次創作全鏡面的小屋，2017年受科切拉山谷的“沙漠X”藝術節的邀請，便在棕櫚泉郊外的沙漠創作出了他的第一個全鏡面小屋，由此開始了他的《·幻景》系列。
5《》，765個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年藝術家在柏林的一個互動藝術展覽上，由765個彩色丙烯酸鏡子組成的色彩反射矩陣裝置，包括15種不同的顏色。利用顏色和光線之間關系的研究，以物質性與特定場地之間的聯系。《》，765個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年這些鏡面般的切割圖形，直徑為30、40、50和60，設置在地面不同的高度，通過自然光與媒介的接觸，反射在教堂中殿的空間與柱子上，揭示出其他部分看不見的建筑部分，模仿大教堂彩色玻璃窗的效果，融入歷史悠久的建筑內部。
《》，765個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年每個觀眾都可以從這個裝置中獲得個性化的感官和體驗。藝術家創造的動態色彩和光線環境，充滿整個空間，提高了人們的感官意識和對建筑其他空間的思考。6《》，造型各異的鏡面，尺寸不定，2009年蘇格蘭作為一位專注于雕塑和環境藝術的蘇格蘭藝術家，致力于在創作中探索人與自然的復雜關系，在森林中各自散落的異形鏡子是的作品中最令人印象深刻的存在。
《》，造型各異的鏡面，尺寸不定，2009年蘇格蘭“他們在某個時刻曾是世界的一部分，當他們消失在森林中時，則變成了一個無形的輪廓。”鏡子上面時而真實，時而扭曲地對周圍環境的反映，創造出了一種非空間的視覺概念。通過鏡面讓人們從外部以一個觀賞者的角度看到自己身處于整個社會中的模樣。7藝術家使用了多面鏡子來為觀眾奉上精彩的“變戲法”表演。該裝置需要兩面鏡子——一個雙面鏡和一面對著墻壁的鏡子。使用了一系列的材料來修飾鏡子——煙霧，雛菊，玫瑰花瓣，柔和的物件，皺巴巴的紙，以及隨意擺放的麻繩等等。
把我們拉進一個“虛空”的世界，這兩面鏡子彼此面對，所以它們可以互相反射到無限遠的地方。8+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥V是為一個藝術收藏家的私人住宅所創作的動力雕塑，雕塑會在地面和一樓之間的垂直空隙中運動。+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥圓盤輕盈的運動賦予了裝置抽象幾何式的美感，而反射的表面則將外在環境中的景致變成了裝置中的視覺元素，伴隨運動則產生了一種萬花筒式的效果。+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥二十個表面鍍銅的光滑圓盤由兩個電機控制，它們或整齊排隊，或自主運動，流動的運動軌跡不斷創造出新的抽象圖案。
+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥每個圓盤由兩個電機控制，可以在各自所在平面內進行較大幅度的水平和豎直方向的移動，因此它們的排列組合既可以形成緊密的形態，也可以形成分散開闊的造型。9把鏡面鋼體內的空氣抽取部分在我們的固有印象中，鏡子大多堅硬冰涼，具有穩定不變的特性。但瑞士藝術家通過抽取鋼體結構內部的空氣，再在其表面涂抹材料的方式，讓他作品中的鏡子看起來柔軟了不少。
在作品中看起來似真似幻的鏡子，在藝術家決定停止抽氣前，也會一直處于時刻的變化當中，而每次至于什么時候停下來，則說他也只憑感覺，相對隨心。光經過鏡面的反射，由于不同因素影響，會變弱、變強、變發散或變集中；它也是一種象征性的結界，隔離了真實和虛幻。在藝術家的奇思妙想之下，鏡子已經成為一種與眾不同的創意元素，可靜可動、可延展空間、可制造幻象，呈現出千變萬化的視覺藝術盛宴。
