《沙灘上奔跑的兩女子》1922年膠合板水粉畫(huà)32.5×41.5厘米巴黎畢加索博物館1916年，畢加索受邀前往意大利，為在羅馬演出的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和幕布繪制。在那段時(shí)間里，畢加索探訪了佛羅倫薩、羅馬和龐貝古城。在參觀米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等文藝復(fù)興巨匠的作品后，畢加索從古典主義中汲取了靈感，開(kāi)始新的繪畫(huà)嘗試。

畢加索凝視著舞蹈演員的演出，描繪他們?nèi)A麗的動(dòng)作。畢加索第一任妻子俄羅斯芭蕾舞演員奧爾迦畢加索與俄羅斯芭蕾舞演員奧爾迦墜入愛(ài)河，并于1918年在巴黎完婚。婚后，畢加索終于在巴黎有了家，過(guò)上了穩(wěn)定的生活。1921年，畢加索的第一個(gè)孩子保羅出生了。這使得畢加索的創(chuàng)作風(fēng)格和情調(diào)發(fā)生了巨大變化。此外，一戰(zhàn)結(jié)束后，法國(guó)反德情緒高漲。立體主義被扣上“德國(guó)”的大帽子，畢加索也只得轉(zhuǎn)型。畢加索《坐在扶手椅上的奧爾迦》1917年畢加索在古典主義的肖像繪畫(huà)中融入了自己早期立體主義的實(shí)踐，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

現(xiàn)存于巴黎畢加索博物館的這幅《沙灘上奔跑的兩女人》就是其中的代表。在寧?kù)o、蔚藍(lán)如地中海的海邊，兩位婦女在沙灘上奔跑。她們身軀龐大而威嚴(yán)，就像兩尊巨人雕塑。她們仰起頭，發(fā)梢迎風(fēng)飄動(dòng)，自由奔放，盡管身體看起來(lái)很沉重，觀眾卻能感覺(jué)到她們飛馳電掣的奔跑速度。畢加索《沙灘上奔跑的兩女人》局部這兩個(gè)女人穿著古色古香的長(zhǎng)袍，就像不朽的女神。

畢加索《沙灘上奔跑的兩女人》局部畢加索夸張地處理這兩個(gè)女人的身體比例：手臂和腿是異常粗壯和延伸的。通過(guò)這種處理，畢加索展示她們奔跑的動(dòng)感，就好像這兩個(gè)巨人女子從觀眾眼前瘋狂跑過(guò)。觀眾在畢加索畫(huà)作《沙灘上奔跑的兩女人》前駐足這幅畫(huà)是畢加索在法國(guó)布列塔尼一個(gè)海濱勝地畫(huà)的，畢加索帶著妻兒去那里度假，以改變楓丹白露沉悶的氣氛。作品使用了純色調(diào)，濃重的藍(lán)色既描繪了大海，又描繪了天空，海天一色，融合在一起；

海灘則用深淺不一的灰黑色平涂而成。所有這些有意簡(jiǎn)化的背景是為了將觀眾的注意力集中在兩位主要人物身上。畫(huà)面中，豐滿(mǎn)活躍的兩位女性展示出自由奔放的積極態(tài)度，其雕塑般的厚重人體形象，既不同于“藍(lán)色時(shí)期”佝僂瘦削的人體，又不同于“粉紅時(shí)期”纖弱修長(zhǎng)的人體，而是一種粗大寬厚、體積感極強(qiáng)的夸張形象。西班牙托雷莫里諾斯城內(nèi)沙灘上奔跑的兩女人雕像如今，在畢加索老家西班牙一座名叫托雷莫里諾斯的海濱小城里，就矗立著“沙灘上奔跑的兩女人”雕像，向畢加索致敬。畫(huà)家王衍成在巴黎畢加索博物館“衍”說(shuō)·畢加索系列，將通過(guò)25件畢加索一生不同時(shí)期的代表作品，講述畢加索的現(xiàn)代藝術(shù)之路，敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注。