以概括陳師曾、林風眠、徐悲鴻等對齊白石繪畫的稱贊的國畫具有童子功，自幼隨父學習繪畫，他四歲入私塾。后又留洋法國，深的西洋繪畫的技法，并系統(tǒng)學習了西方繪畫的理論，在西方素描的透視關系、空間關系、光影關系的處理上駕輕就熟，并將西方的繪畫理論與東方繪畫的技法結合起來，產生了獨特的筆墨效果。

后來他強調"盡精微、致辭廣大"、"惟妙惟肖"、"直接師法造化"就是這種東西方繪畫技法融合的體現。趕緊將徐悲鴻扶到了休息室里的沙發(fā)上所畫的證明徐悲鴻畫奔馬圖不僅影響了中國人以形神兼?zhèn)渲Q，奔馬的神韻躍然紙上，整體造型俊朗豐滿。aa.,.,,.,:",a","""".打開鳳凰新聞，查看更多高清圖片頭部使用虛實變化的用筆勾出頭顱的輪廓，通過墨色的變化來體現體積穿插關系，使頭部的刻畫相當生動，特別是頭部用淡墨皴染出光影的變化關系，前額的留白讓筆墨更加空靈，交代了奔馬頭部的顱骨體積造型。

,,.,四肢馬蹄部位使用濃墨勾線交代出造型關系，濃墨皴染出骨骼與肌肉的變化與銜接，墨色的虛實強調了四肢的骨骼，勾勒出四蹄生風的韻味。.馬鬃與馬尾在風中的舞動最難表現，然而徐悲鴻先生擅長于動物繪畫以深后的素描功底，熟練的用墨技巧將毛發(fā)的質感與飛舞的動感表現的淋漓盡致，以濃墨側峰皴染兼具飛白的用筆技巧，寥寥數筆勾出了鬃毛馬尾飛舞的動感與輕盈。.,,.,a.軀干的大量留白展現了奔馬豐碩的體型。

腹部的勾線讓軀干的體積感非常具有形體的視覺沖擊力，背部用淡墨皴染的寥寥數筆，勾勒出了奔馬的骨骼肌理，同時也交代了奔馬軀干體積的光影關系。