可能是雕塑中最流行的材料，大理石的半透明和耐久性使得它成為所有最偉大的雕塑家的首選媒介，包括希臘藝術(shù)家，如菲迪亞斯，邁隆，波利克萊托斯和普拉西特列斯，以及作為他們的繼任者多納泰羅，米開(kāi)朗基羅，伯尼尼，卡納娃和羅丹。大理石同樣用于浮雕和浮雕，以及獨(dú)立的雕像。
事實(shí)上，自從青銅時(shí)代金屬工具發(fā)明以來(lái)，大理石石一直受到雕塑家和建筑師的高度重視。在文藝復(fù)興時(shí)期，米開(kāi)朗基羅著名的石雕被描述為一種形式的緩慢釋放，因?yàn)樗霈F(xiàn)塊。他說(shuō)，他的角色是作為一個(gè)藝術(shù)家，通過(guò)逐漸在石頭表面切開(kāi)來(lái)解放被困在街區(qū)內(nèi)的人類(lèi)形態(tài)。
大理石雕塑的著名例子包括杰作，如：帕臺(tái)農(nóng)神廟浮雕，阿波羅貝爾維迪爾，維納斯·德米洛，特拉揚(yáng)的柱子浮雕，大衛(wèi)由米開(kāi)朗基羅，詹波洛納的強(qiáng)奸薩賓婦女，卡諾瓦的阿波羅冠名他自己,羅丹的吻和丹尼爾切斯特法國(guó)的林肯雕像。
我們稱(chēng)之為大理石的石頭是一種變質(zhì)巖石形成，這是極端壓力或高溫導(dǎo)致沉積巖或火成巖結(jié)構(gòu)變化的結(jié)果。雕刻者喜歡大理石，因?yàn)?，雖然相對(duì)柔軟和容易工作時(shí)，第一次采加入，它變得極其堅(jiān)硬和密集，隨著年齡的增長(zhǎng)，也有多種色調(diào)和圖案。白色大理石因其相對(duì)的等位和均勻性以及抗碎性而特別受重視于藝術(shù)雕塑。此外，方解石折射的低耐火量允許光線(xiàn)穿透石頭,從而產(chǎn)生典型的"蠟質(zhì)"外觀，使石頭具有人的外觀。大理石也可以高度拋光，使其成為裝飾工作的理想選擇。
與下一個(gè)最好的替代石材相比，石灰石大理石具有更細(xì)的顆粒，這使得雕塑家更容易呈現(xiàn)微小的細(xì)節(jié)。大理石也更耐候。然而，也有缺點(diǎn)。大理石更稀有，因此比石雕中使用的其他幾種巖石更貴。它也是極其沉重的，使運(yùn)輸困難。此外，與青銅相比，大理石具有較低的拉伸強(qiáng)度，在嘗試延長(zhǎng)姿勢(shì)時(shí)容易開(kāi)裂。
它比花崗巖耐候性小得多，而且處理不好，因?yàn)樗掌つw油，導(dǎo)致染色。雕塑中最受歡迎的大理石石類(lèi)型是五旬節(jié)、帕里安和卡拉拉大理石。在古典古物時(shí)期，最著名的類(lèi)型是緊貼顆粒，金色色調(diào)的五旬節(jié)品種，在阿提卡的彭泰利孔山采至。埃爾金伯爵于1801-3年從雅典的帕臺(tái)農(nóng)神廟獲得高古典希臘雕塑的碎片，被稱(chēng)為埃爾金大理石，用五旬節(jié)雕刻而成。另一個(gè)受歡迎的品種是帕里安大理石，一種從愛(ài)琴海的納克索斯島和帕羅斯島獲得的粗粒但半透明的白色石頭。這種類(lèi)型被用來(lái)創(chuàng)建著名的陵墓在哈利卡納斯。
第三種類(lèi)型，用于杰作阿波羅貝爾維迪爾,是純白色卡拉拉大理石，發(fā)現(xiàn)在卡拉拉和皮特拉圣誕老人在托斯卡納。它是意大利文藝復(fù)興時(shí)期雕塑中的流行材料，也是佛羅倫薩藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅的最?lèi)?ài)。大理石因顏色、質(zhì)地、風(fēng)化和化學(xué)成分的不同而不同。雖然以純白色表面而聞名，但希臘雕塑家實(shí)際上避免這種外觀，因?yàn)樗茈y看到身體肌肉的柔和曲線(xiàn)。
在希臘雕塑中，最典型的顏色實(shí)際上是白色。一個(gè)大型大理石雕像的創(chuàng)作，平均需要希臘雕塑家大約12個(gè)月才能完成-涉及幾個(gè)步驟：步驟1。首先，藝術(shù)家通常用蠟或黏土在骨架或框架上制作一個(gè)小的陶器。從這個(gè)初始模型，一個(gè)全尺寸模型被開(kāi)發(fā)，其中釘插入到關(guān)鍵參考點(diǎn)。
然后，在模型上放置一個(gè)測(cè)量框架，用于記錄粘釘?shù)奈恢?。步驟2。然后，在稱(chēng)為指向的過(guò)程中，將釘?shù)奈恢棉D(zhuǎn)移到原始大理石塊。步驟3.現(xiàn)在開(kāi)始傳統(tǒng)的"錘子和點(diǎn)工作"-所有石雕使用的基本技術(shù)，自達(dá)達(dá)利克希臘雕塑的時(shí)間，在公元前650年。這涉及到敲掉大塊不需要的石頭，使用錘子和長(zhǎng)點(diǎn)鑿子，或楔形的斜鑿。步驟4.一旦雕像的一般形狀從方塊中浮現(xiàn)出來(lái)，雕刻師會(huì)使用其他工具來(lái)創(chuàng)建人物的精確特征，包括齒形或爪形鑿子、尖刺和豎直器。
當(dāng)然，20世紀(jì)的雕塑家現(xiàn)在擁有一批電動(dòng)工具，包括石刀、鉆頭和其他樂(lè)器。步驟5.雕刻完成后，必須完成雕像的粗糙表面。這可以通過(guò)用另一塊稱(chēng)為砂紙的石頭來(lái)磨砂表面來(lái)實(shí)現(xiàn)。電動(dòng)工具也可用于拋光大理石。所有這些摩擦和拋光帶來(lái)了石頭的顏色，并增加了一個(gè)光澤，被稱(chēng)為帕蒂娜。
有時(shí)，錫和氧化鐵或密封化合物被涂在表面，使其具有高度反射發(fā)光的外觀。從早期古典希臘雕塑時(shí)代，沒(méi)有雕像是完整的，直到它被畫(huà)和裝飾。這種繪畫(huà)是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家完成的一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)任務(wù)。配色方案各不相同，但一般來(lái)說(shuō)，雕像或浮雕位于高高，其細(xì)節(jié)不太可見(jiàn)的觀察者-如帕臺(tái)農(nóng)裝飾-裝飾更明亮，更非自然色彩顏料：頭發(fā)，實(shí)例，可能被涂成橙色。而那些離地面較近的雕塑——就像亞歷山大石棺上的雕塑——?jiǎng)t被涂上了更逼真的色彩。
有時(shí)皮膚被涂漆，有時(shí)沒(méi)有；但眼睛，眉毛，眼瞼和睫毛總是彩色的，頭發(fā)。在重要的形象雕塑中，眼睛可能帶有彩色釉質(zhì)或玻璃，而銅可能涂在胸部的奶嘴上。有關(guān)詳細(xì)信息，請(qǐng)參閱：經(jīng)典調(diào)色板。成功的雕塑家很少參與上述5個(gè)步驟。通常，他們所做的只是創(chuàng)建最初的黏土/蠟?zāi)Ｐ停笏麄円揽寇?chē)間助理將黏土設(shè)計(jì)復(fù)制到大理石上。
這個(gè)過(guò)程在早期希臘雕塑時(shí)代中效果良好，當(dāng)時(shí)，埃及風(fēng)格的硬質(zhì)孔和庫(kù)羅斯雕像是按照一個(gè)不變的比例體系設(shè)計(jì)的，從黏土到大理石很容易復(fù)制。但是，隨著雕像的形狀變得越來(lái)越復(fù)雜和自然主義，比例系統(tǒng)變得過(guò)時(shí)，復(fù)制大理石原始黏土設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程變得更加困難。
在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，采用了網(wǎng)格系統(tǒng)，它延續(xù)了希臘希臘雕塑的時(shí)代，即對(duì)原始黏土模型上的一些"點(diǎn)"進(jìn)行測(cè)量，然后根據(jù)放大速度成倍增加大小。然后，這些新測(cè)量值將在大理石塊上標(biāo)記，并在雕刻過(guò)程中仔細(xì)遵循。然而，這一計(jì)劃仍然存在問(wèn)題，并經(jīng)常導(dǎo)致大理石雕像的制作明顯不如黏土原作。在古典古代之前，石雕一般由石灰石、砂巖、石膏、雪花石膏、玉石或黏土制成。只有從希臘古代雕塑時(shí)代開(kāi)始，大理石被定期使用-最初使站立的裸體男性和站立披肩的女性。
在古希臘雕塑，見(jiàn)證了帕臺(tái)農(nóng)神廟的輝煌浮雕，青銅雕塑變得同等重要。大理石在羅馬雕塑中也很重要，尤其是羅馬浮雕。大理石采石場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)和鄰近也是其用于雕塑目的的一個(gè)重要因素，其成本也是：兩個(gè)原因，為什么它一般被用來(lái)裝飾數(shù)百大教堂，修道院和教堂，建于羅馬式和哥特式雕塑時(shí)代。
另一方面，文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑家有更多的錢(qián)花，因此米開(kāi)朗基羅用大理石創(chuàng)造了他的杰作大衛(wèi)，以及他的皮耶塔圣彼得大教堂.值得記住的是，大多數(shù)原始的希臘青銅被熔化或丟失，但羅馬人制作了許多他們所知道的青銅的大理石復(fù)制品。因此，希臘和羅馬的雕塑與大理石有著密切的聯(lián)系，這也是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家出于振興古典古代藝術(shù)而激發(fā)活力的另一個(gè)原因，它比普通的石頭更可取。此外，在文藝復(fù)興之后，大理石仍然是所有古典主義指數(shù)的首選材料，從17世紀(jì)巴洛克雕塑時(shí)代的伯尼尼和阿爾加迪，到安東尼奧·卡諾瓦和貝爾特爾·索瓦爾德森的學(xué)派。
新古典主義雕塑大理石的優(yōu)越性傳遍了整個(gè)歐洲的藝術(shù)學(xué)院，直到20世紀(jì)初。
