2月3日，中國頂級雕塑家——湖北省美術學院教授傅中望的特制雕塑作品《進化與退化》捐贈給深圳關山月美術館，并在該館落成。深圳關山月美術館館長王小明說，國際知名的美術館都藏有雕塑作品，該館在國內精心挑選了兩位頂級雕塑大師特制雕塑彌補空白。首先落戶的是傅中望的作品，另一位雕塑大師——中央美院教授隋建國的作品不久也將完成安家關山月美術館。據了解，為完成《進化與退化》，傅中望來深圳實地考察，特地去福建惠安選材、制作了這部作品。

作品落成當天，記者見到了特地從武漢趕到深圳的傅中望先生，并做了獨家專訪。傅中望：我的作品最前面的那塊是原始的石頭，然后是復制它的鐵塊，之后是銅塊和不銹鋼塊，是按照時代和文明的演進來安排的。我想說明的是，從原始的石頭到不銹鋼，技術進步了，文明進化了，但是，在進化的過程中，人類也失去了很多，比如自然的生態。

通過這個作品，我想引發人們的思考，文明是進化了，還是退化了？這個作品的名稱其實也可以加個問號。傅中望：每個人都可以有自己的結論。但我認為，文明在進化的同時也在退化。記者：這部作品您是特別為關山月美術館做的，也可以說是專為深圳創作的。

那么，它跟深圳是什么關系呢？傅中望：深圳是一個現代化步伐很快的城市，在這么短的時間變化這么大。作品放在這里，可以讓人們思考這個問題。我是根據周圍的環境、建筑的特點來構思的，不想做得太具象，語言上沿襲我一向遵守的榫鉚結構。它是一個視覺現象，進化還是退化？我想把這個概念通過物質化的方式體現出來。

記者：國外城市例如倫敦，它們的建筑或者雕塑，總體上給人的感覺是思路特別一致，國內的建筑看起來卻很雜亂，沒有清晰的思路，沒有特別明顯的符號標志。您是如何看待這個問題的？傅中望：是這樣。可能是因為中國的現代化剛剛起步，沒有形成符號性的特色。但也可以用“多元”來理解這種現象。建筑要和周圍環境有一個對話、協調的關系。環境包括兩種：一種是人物環境，一種是建筑環境，一個硬性的一個軟性的。記者：在一些沒有經過藝術訓練的普通人看來，有些雕塑可能很不容易理解，跟日常生活沒什么關系，好像是可有可無的東西，您怎么看呢？

傅中望：廣義的建筑包括兩種，一種是美化裝飾，一種是對意義的深度開掘。雕塑作為藝術品首先是一個有意義的東西。好的建筑不僅要融入周圍的環境還要對對象要有一定的定位。審美沒有一個統一的標準，每個人心里都有美的形式。有的雕塑作品，作者考慮了特定環境里的受眾的接受能力和心理，但有的雕塑也可以完全是從天上掉下來的，完全以作者為中心，創作者影響觀眾，而不被觀眾左右，不考慮觀眾是否能接受它。記者：中國當代的一些建筑往往喜歡以大為美，看起來很堂皇卻沒有雍容大度的氣象，甚至命名上也喜歡以“帝王”、“環球”、“宇宙”等大概念，看上去很粗野、蠻橫，怎么看這種現象？

傅中望：即使是以“王”命名的建筑，如果賦予它好的思想和內容，一樣可以做好。但目前許多這類建筑表面上看起來大氣，喜歡形式上的富麗堂皇，但缺乏耐看、可以細看的東西，其實很空虛，沒有深度。深究其原因一個是暴發戶的攀比心理，沒有獨創精神，大家都求同。看別人弄了一個高的，他就弄一個更高的。

完全是在復制。關山月美術館館長王小明說：關山月美術館對美術品的收藏很重視，我們缺少雕塑藏品。我們要彌補這一空白，所以選擇國內一流的雕塑家給我們特意創作作品。在深圳這個特殊的地方，作品不能很傳統，但是作為一個國家美術館也要有一個度。美術館需要一個有思想的標志性雕塑作品，這對美術館很重要。

國外的美術館一般都有一定標志，藝術水平比較高、影響比較大。一個現代美術館不能沒有雕塑。我們首推傅中望和隋建國教授。他們有大量作品被國外收藏，他們也很愿意將自己的一些作品放在國內美術館。