盡管奧運獎牌亮相后各界好評如潮，杭海先生在接受本報記者采訪時，仍顯得較謹慎。杭海是中央美術學院設計學院副教授。作為此次獎牌設計的三位主創者之一，他堅持這是一次集體創作的結晶，不愿單獨接受采訪。得到北京奧組委有關部門的口頭同意后，在辦公室找到杭海時，發現他還沉浸在27日獎牌發布會后的喜悅中。

杭海沒理由不高興。因為這個集體的結晶有他的一份功勞，且這個“結晶”將改變奧運獎牌的歷史：在傳統的金、銀、銅之外，獎牌制作材料又添加了一種新元素：玉。杭海透露，剛開始設計時，他們并沒馬上想到玉。因為獎牌一般都是圓的，他們把圓的東西如古代的銅鏡、瓦當、圓玉等都試了一下，試來試去，所有的目光最后都聚焦在玉上。在初接標書時，杭海他們就知道，國際奧委會對于北京奧運的設計有兩點最基本的要求：第一，要特別，要與以往的奧運會不一樣；第二，希望它有舉辦國家的文化特點。

中國有5000年的玉文化，這在其他國家很少見。玉在中國古代不僅僅被當做禮器使用，還是君子高尚品格的象征。因此，如果把凝結中國君子人格象征的石頭，嵌在奧運獎牌上獎勵運動員，將是一件非常有意思的事情。果然，這個采用玉石的方案，成功地從全球200余件作品中“突圍”，并成為最后的勝利者。杭海：金牌配的是白玉，銀牌配的是青白玉，銅牌配的是青玉。

在三塊玉中，白玉品質最高，白顏色跟什么搭配都好看；金這個顏色特別難搭配顏色，弄不好特俗氣，但是和白的配在一塊沒有問題。青白玉顏色稍冷一些，跟銀色配在一塊比較協調。青玉稍微深一些，跟銅牌搭配比較好。杭海：歷屆奧運獎牌的成本好像從沒公布過。可以肯定的是，我們選的都是普通的玉，不是頂極的玉，因此成本肯定不高。高了贊助商也承擔不起。

但奧運獎牌的價值不在于其成本，而在特殊的意義。人物周刊：作為奧運獎牌主要設計者之一，請介紹一下您在團隊里的分工。肖勇：我們這個團隊剛組成的時候，大家想到的一些元素其實比較重復，很多都是長城、天壇、祥云，還有一些文化遺產等等，我就要求大家撒開網去想，天涯海角地去想，要從造型上、材料上、內容上有突破。于是對書法、繪畫、雕塑、考古、建筑、陶瓷、紡織、首飾等幾乎所有與人文藝術、工藝美術相關的門類，進行了地毯式挖掘，然后提出了100多套方案，這其中就有“玉”。人物周刊：通過對這么多“中國元素”的梳理，最后怎么選定“玉”的？

肖勇：我們認為孔子是最具有代表性的中國元素，而它在世界范圍內也是被廣泛認可的。可以說，哲人孔子對中國傳統文化的作用很明顯。比如說，中國的禮儀、道德，都受他的影響，并被廣泛認同。雖然我們在最終的設計中，沒有直接采用孔子的形象，但他的思想完全融合在整個設計之中，比如玉這一材質，就表達了對人的尊重和以玉比德的思想。

可以說，我們的設計理念與中國傳統文化一脈相承。肖勇：我們當時想的是，能進前十名就不錯了。可以告訴你，我們中央美院這個團隊，送了4個參賽方案，“玉”只是其中之一。結果有兩個方案進了前十名，第二輪決出前三名，第一名是“玉”，第三名是我們送的另一個方案。王沂蓬：一開始就是杭海老師、肖勇老師和我，然后帶了一批學生。當時工作很辛苦，在我的小辦公室里，大家借了幾臺機器就干起來了。

在競標階段，沒有專門的經費，我跑到院長那里借過幾次錢。王沂蓬：奧組委成立了一個工作小組，中央美院這邊是我和一個學生，還有中國印鈔造幣總公司的人，負責把這個方案實現出來。人物周刊：這個過程順利嗎？王沂蓬：很不順利！

事實上，國際奧委會很滿意我們的設計，但要求我們必須確保它摔碎的概率很小。我們在前期沒有想過這個問題，認為這么珍貴的東西，怎么會往地上扔呢。但事實上，運動員獲勝之后往往異常亢奮，他們有可能將手中的獎牌拋向空中，甚至扔向觀眾席，從而造成獎牌的損毀。

王沂蓬：我只有兩個月的時間。我的目標是從2米高掉到最硬的地面，這塊玉石不能碎。我開始找力學、材料、結構方面的專家，委托了北京、上海的很多單位來負責這個事。十幾個專家研究了一個月的時間，給我的答復就是不行，它一定會碎。這個時候壓力就非常大了，我一個月之內必須解決這個問題。這一個月里，我幾乎有半個月的時間沒有脫過衣服。王沂蓬：玉石后面是金屬，要想辦法把金屬的振動波去掉。

我就跟生產廠家談，能不能用“車”的辦法，把它再車深兩毫米。這樣，在玉石和金屬之間就爭取到了兩毫米的空間。隨后，我用計算機來模擬，它摔了以后，能把所有的數據告訴你，每一點是怎么摔碎的。我做了三次實驗，前兩次都失敗了，第三次，我做了18個方案。最后，我用了一種我在國外用過的復合材料，這個材料在航空和航天上都用過，很穩定，這下成功了，玉從3米高落下來也不會碎。當時我流著淚對學生說：“獎牌就算是石頭，也該對我們有感情了。