被譽(yù)為“世界第八大奇跡”的兵馬俑，制作于公元前210年至109年的秦朝。它是二十世紀(jì)考古史上最偉大的發(fā)現(xiàn)，它不但是中國的驕傲，也是全人類的財富。2007年網(wǎng)球大師杯前夕，兩位重慶藝術(shù)家與專程來渝的一位法國同行合作，將參加大師杯的八位球員制成了手握網(wǎng)球拍的“兵馬俑”。這8尊“兵馬俑”原產(chǎn)地就是重慶。
法國雕塑家勞芮·蒂桑克赫邁爾和四川美術(shù)學(xué)院的一對教師夫妻申曉南、張壓西三人合力，讓世界網(wǎng)壇排名前8的男子選手“變成”了“兵馬俑”。日前，這套雕塑已經(jīng)運(yùn)往上海，并將在10日的大師杯開幕式上，由選手本人親自揭幕。勞芮、申曉南和張壓西的工作室在川美的坦克庫里。顧名思義，坦克庫以前是一個專門存放坦克的倉庫，而現(xiàn)在則是川美各類藝術(shù)工作室的聚集地。
記者邁入工作室，映入眼中的是已經(jīng)做成泥塑的岡薩雷斯頭像，為了保持泥土的溫度，上面還覆蓋著一層保鮮膜。申曉南說：“由于時間緊迫，我們只有事先把可能進(jìn)入決賽的選手做好泥塑，一旦確定參賽，就會送到工廠去翻成玻璃鋼。”而這個岡薩雷斯的頭像，就是他不久前剛剛完成的。當(dāng)時，“智利火炮”還沒有最終確定大師杯的參賽資格。在另外一間房子里，勞芮和張壓西正在給作品上色。兩人一手端著小塑料盆，一手拿著刷子，給兵馬俑涂上黃色的丙烯顏料。
當(dāng)時，已經(jīng)確定獲得大師杯參賽資格的只有5人，所以，還有3尊沒有頭的兵馬俑。一邊工作，勞芮和張壓西一邊討論著兵馬俑的顏色：“看這個黃色比較深，這個要淺一些”，勞芮指著“羅迪克”說：“這個黃的看起來更加古老一些。”“兵馬俑的創(chuàng)意是我們自己提出的”，談到這點(diǎn)，申曉南顯得非常高興和自豪。“我們向ＡＴＰ提出了兵馬俑的造型，他們聽到后非常滿意。當(dāng)時我們一共設(shè)計了三套方案，其中一套方案中，每個雕像還有自己打球的造型。
不過，最后ＡＴＰ還是選擇了現(xiàn)在這套，可能是兵馬俑一直在外國人心中形象比較固定，他們一直以來都是看到筆直站立的陶俑，把雕塑設(shè)計成手握網(wǎng)球拍，站立的姿勢更加符合兵馬俑原始的特征”，申曉南說。在工作室的墻上，貼著8位網(wǎng)球大師不同角度的頭部照片，而勞芮他們就是靠這些照片完成雕塑工作的。勞芮告訴記者，在今年蒙特利爾的比賽間隙，她專門為有可能進(jìn)入最后決賽的選手拍了照片。從8月開始，他們?nèi)司烷_始了兵馬俑的制作。
“對著照片雕塑，和面對真人雕塑，完全不是一個感覺”，申曉南說：“即使從人的各個方向都拍下照片，但照片和真人看起來始終有些偏差。真人更加傳神，面對照片制作雕塑的難度，比面對真人要大得多。”在上個月舉行的馬德里大師杯上，費(fèi)德勒、納達(dá)爾和德約科維奇三人的兵馬俑像就已經(jīng)亮相西班牙，當(dāng)時就得到了費(fèi)天王的贊許。勞芮告訴記者：“當(dāng)時費(fèi)德勒就告訴我，希望能再復(fù)制一個，讓他自己保留。他對兵馬俑非常滿意。”而在此之前，費(fèi)德勒和納達(dá)爾兩人就對這樣的作品表示了期待，他們兩人認(rèn)為，能被做成兵馬俑是一種榮幸。
由于上海大師杯的日益臨近，勞芮、申曉南和張壓西三人也在不停的趕制作品。因為最后一個進(jìn)軍上海的選手加斯奎特確定的時候已經(jīng)是11月4日凌晨，而那時離大師杯開幕只有不到一個星期的時間，所有的作品要在開幕之前運(yùn)往上海，這讓他們非常繁忙。“我們非常期待大師杯，到那個時候我們?nèi)齻€都將前往上海，和那些選手在一起，還有我們制作雕塑”，張壓西說。
其實，在這些藝術(shù)家眼里，大師杯兵馬俑更為重要的并不在于藝術(shù)，而是傳揚(yáng)中國文化。申曉南說：“通過雕塑，通過大師杯，可以讓更多的人喜歡中國，喜歡中國的文化。”這套富有中國特色的大師俑一共有八尊，每尊高2．2米，凈重大約70公斤，加上包裝，一共大概100公斤。所有的雕像都是采用玻璃鋼翻制而成，看上去非常威武莊重，充滿歷史的滄桑感。
整個雕像的制作分為兩個部分，身體是統(tǒng)一制作的，而頭部是在最后進(jìn)軍上海的名單確定之后做的。頭部的制作是由藝術(shù)家先按照照片制成泥塑，再用石膏制成模具，最后翻制成玻璃鋼。頭像制成后，藝術(shù)家需要用玻璃鋼把兩部分連接起來，然后還要用丙烯顏料對整個雕像進(jìn)行上色，通常需要給雕像刷四至五次色。
另外，雕像手上拿的球拍是貨真價實的網(wǎng)球拍，只是在球拍上涂了一層玻璃鋼，上了顏色，所以看起來才和雕像的顏色一致。“我是法國人，但是住在英國。不過平時也到處跑，去過很多地方”，勞芮這樣介紹自己。而正是因為她喜歡到處跑，所以，在2001年的長春雕塑節(jié)上，她遇到了同樣來參加藝術(shù)節(jié)的申曉南、張壓西夫妻。
“當(dāng)時我們就和她成為了好朋友，因為大家在藝術(shù)上有些相同的看法”，張壓西回憶說。從那之后，勞芮就開始頻繁來到中國、來到重慶，而且一呆就是一兩個月。“在那之后，我們開始了合作。我們?nèi)艘黄鹜瓿闪撕芏嘧髌贰１热缰拔覀冊?jīng)幫愛爾蘭完成了一件作品，是給1956年愛爾蘭奧運(yùn)拳擊冠軍托尼做雕塑。這件事情的國際影響力很大”，勞芮說。至于申曉南和張壓西，他們兩人都是川美的教授，兩人也都是網(wǎng)球愛好者。“我們平時喜歡運(yùn)動，周末經(jīng)常去打網(wǎng)球。
所以這次能為大師杯塑像，我們也感到非常高興”，張壓西說。由于此次為大師杯塑像，兩夫妻已經(jīng)成了學(xué)校的名人。川美對于這項工作也相當(dāng)支持，還有不少朋友和同事也來表示祝賀。在本次制作的選手雕塑中，張壓西最喜歡的人是達(dá)維登科，因為他很有特點(diǎn)。不過申曉南卻認(rèn)為，在所有網(wǎng)球選手中，最有特點(diǎn)的是斯泰潘內(nèi)克，不過可惜的是他沒有能入選上海大師杯。兩人不只是喜歡網(wǎng)球，同時還非常喜歡足球。張壓西就表示：“我最希望給貝克漢姆做雕塑，因為他實在是太帥了。
