特別是在二戰(zhàn)之中，銅雕人物礦工雕塑畫了掩蔽一部系列，又畫了礦工在工作系列，他說：它把我做的一切都人性化了，人道主義化了，我都知道，這時我畫的速寫體現(xiàn)了我藝術的轉折點。比如銅雕礦工雕塑是在山西的煤礦現(xiàn)場的表演拍攝，在一個礦山塔樓前的堆煤空場上挖了十二個坑，讓十二個上半身裸露頭戴礦工帽的礦工站到坑里，身體一半在地面上一半在地下。

人物礦工雕塑在這次長征的展覽中以畫、裝置、雕塑、錄像、攝影等藝術呈現(xiàn)方式，更具實驗性的圖像學方法，將礦工群體在X后視盲區(qū)的系列作品中被隱藏或某種程度的遮蔽起來了，我們將發(fā)現(xiàn)的是礦工不在場式的在場。